gov-civil-vilareal.ptThor: Ragnarok a utilisé une nouvelle technologie incroyable pour montrer les batailles de Valkyrie
>L'un des nouveaux personnages introduits dans l'univers cinématographique Marvel dans Taika Waititi Thor : Ragnarok est Valkyrie, la guerrière asgardienne jouée par Tessa Thompson. Elle est importante pour beaucoup de raisons sociales , et est également une partie importante de la plus incroyable scènes d'effets visuels dans le film .
Dans un superbe flash-back au ralenti, nous voyons Valkyrie et ses compagnons guerriers affronter la maléfique Hela (Cate Blanchett) tout en chevauchant de majestueux chevaux volants. Pour réaliser la scène au ralenti distinctive et intentionnellement désorientante - qui montre l'arrivée des chevaux, les représailles de Hela avec des lames mortelles et le meurtre de nombreux guerriers - les cinéastes ont collaboré avec Satellite Lab, les inventeurs d'une nouvelle technologie de capture qui combine le déplacement lumière avec imagerie à haute vitesse. Le studio d'effets visuels Rising Sun Pictures a ensuite pris ces images et ajouté des effets visuels substantiels pour les scènes finales.
Faire bouger la lumière, vite
Thor : Ragnarok le superviseur des effets visuels Jake Morrison décrit la technologie qui a permis la photographie au ralenti comme « comme une nouvelle version du bullet time », se référant à la matrice multi-caméras utilisée pour filmer les scènes célèbres de La matrice . 'Mais', note Morrison, 'alors que le bullet time vous permet de figer un moment dans le temps, puis de déplacer la caméra à des vitesses impossibles, en décrivant tout de manière réaliste, c'est littéralement comme une version à 180 degrés de cela.'
La technologie brevetée, de Satellite Lab, s'appelle DynamicLight. Le co-fondateur et artiste visuel Carlo Van de Roer a déclaré à SYFY WIRE qu'il cherchait à «créer un ensemble d'outils pour contrôler et jouer avec la représentation du temps et de l'espace dans la réalisation de films à huis clos». Je voulais déplacer les sources lumineuses si rapidement que le reste du monde semblerait immobile, nous donnant la possibilité de déplacer les sources lumineuses dans un monde suspendu dans le temps.
La plate-forme Satellite Lab utilisée pendant le tournage.
Van de Roer a fondé Satellite Lab avec Stuart Rutherford (co-star de Waititi et Jemaine Clement's Ce que nous faisons dans l'ombre ) et Matias Corea (le co-fondateur du site de portfolio en ligne Behance). Ce qu'ils ont développé, c'est un moyen de déplacer une source lumineuse à plus de 10 000 pieds par seconde, c'est huit fois la vitesse du son.
«La vitesse et l'accélération des sources lumineuses sont contrôlées par un logiciel afin que le mouvement dans la scène et le mouvement des sources lumineuses puissent être ajustés en tant que variables indépendantes», explique Van de Roer.
Filmer la scène
Pour Thor : Ragnarok , la plate-forme de Satellite Lab était un anneau de treillis en acier d'une vingtaine de mètres de large suspendu au-dessus des acteurs. Plus de 145 flashs de chaussures chaudes étaient connectés à la poutre.
« Le logiciel qu'ils ont écrit synchronise efficacement chaque flash sur une seule image d'action avec une caméra Phantom haute vitesse », explique Morrison. «Nous avons tourné avec un Phantom Flex4K à environ 1000 images par seconde, et ce qui se passe, c'est que vous obtenez ce moment où le temps ralentit pour devenir une soupe incroyable. Vous entrez dans une action vraiment épaisse et au ralenti, mais ensuite, presque impossible, la lumière fait en fait une boucle complète à 360 degrés autour des acteurs à ce moment-là.
Sur le plateau, tout cela se passe en un instant (« C'est presque comme un shooting de mode quand les flashs se déclenchent », dit Morrison). Mais lorsque la séquence est lue, ce moment est allongé et vous obtenez essentiellement une image par flash, soit environ cinq secondes pour chaque rafale de flash.
Thompson et Blanchett ont joué leurs scènes en sachant qu'un moment crucial devait être capturé en ces instants très brefs, ce qui, selon Morrison, était un défi majeur.
«Vous essayez essentiellement de saisir ces incroyables rythmes d'acteur et ces moments de performance en moins d'une demi-seconde. Ensuite, lorsque vous le rejouez, il étend ce moment, et parce que la façon dont la lumière joue, cela modèle vraiment le visage et vous pouvez vraiment voir tout ce qui s'y passe. Je pense qu'il y a de belles images que nous avons créées là-dedans.
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Chevaux réels et CGI
Les moments ont tous été filmés sur écran bleu, et ont même inclus la capture d'un vrai cheval remplaçant les nombreuses personnes qui finiraient par orner l'écran. Le troisième étage a aidé à prévisualiser ou à « prévisualiser » les scènes de flashback afin qu'elles puissent être filmées avec précision. Comme un seul cheval a été filmé, previs a pu montrer comment filmer sous plusieurs angles le même cheval afin qu'il puisse être dupliqué. De nombreux chevaux et cavaliers ont également été entièrement générés par ordinateur, grâce aux efforts de Rising Sun Pictures.
Morrison dit que dans une scène qui allait toujours inclure beaucoup de CGI, il était important d'avoir autant de vraies photographies que possible. 'Il y a des chevaux CG dans la scène, mais si tout est CG dans la scène, je pense que vous perdez une partie de l'ADN d'être' réel '. C'était vraiment excitant de pouvoir pousser ça un peu plus loin, de tourner avec de vrais cavaliers, de vrais chevaux - nous avons mis les ailes plus tard et avons fait des arrière-plans CG. Il y a une Valkyrie lointaine qui tombe à l'arrière-plan et même des chevaux que le département artistique a construits comme des maquettes de chevaux de trois pieds de haut magnifiquement détaillées que nous laissions tomber sur des fils et que nous tournions avec la plate-forme.
Le tournage d'une scène particulière du flash-back a rendu Morrison hystérique. C'est le plan de la Valkyrie tombant sur le dos au ralenti avec une cape gonflée.
«Cela m'a vraiment impliqué de tourner une série d'environ 20 moments différents où les cascadeurs de Valkyrie sont sur un trampoline. Ils sautent, font un gros rebond, vont rebondir, un autre rebond, font un grand saut, puis entrent dans un mode de chute de canard mort, à quel point Carlo Van de Roer serait sur le bouton et capturerait ce moment. Il n'y a pas de capes CG sur celui-là ou quelque chose comme ça. Ce sont les images réelles, mais elles ont connu un tel succès que nous avons fini par les utiliser dans le marketing et bien sûr dans le film également.
