gov-civil-vilareal.ptLe pouvoir terrifiant des filles et le contrecoup du féminisme de la deuxième vague dans L'Exorciste
>Les adolescentes sont une force de la nature, dans l'horreur et dans la vie. Quoi que ce soit Carrie mettant en scène sa vengeance enflammée, les sorcières de Le métier exploitant le pouvoir de Manon ou de la Final Girl qui vit à la fin d'un film slasher, la féminité indisciplinée peut être exploitée comme une arme. Cependant, certains films suggèrent que cette démographie constitue une menace pour la société à moins que cet aspect ne puisse être contrôlé. Après tout, quoi de plus terrifiant qu'une fille en pleine puberté ?
En 1973, L'Exorciste a changé le visage de l'horreur avec sa représentation de la possession démoniaque de Regan MacNeil (Linda Blair), 12 ans, dans un quartier huppé de Georgetown. Adapté à l'écran du roman du même nom de William Peter Blatty (et de Blatty lui-même), il s'inspire d'un 1949 incident dans le Maryland impliquant un garçon de 14 ans et un exorcisme de plusieurs mois effectué par des prêtres jésuites. Placer une préadolescente au cœur de cette histoire met l'accent sur la perte de l'innocence, d'autant plus que Regan passe d'une douceur incroyable à une grogne à un rythme troublant. Dans la série animée Netflix Grande Bouche , l'impact de la puberté est représenté par des monstres hormonaux qui provoquent ce changement sauvage de comportement. Dans l'univers du réalisateur William Friedkin Exorciste , le monstre est un démon (qui prétend être le diable) menaçant non seulement cet enfant mais toute la perception de l'humanité et de notre relation avec Dieu. C'est un fardeau énorme à faire peser sur un enfant.
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Non seulement Regan est à l'aube de l'adolescence, mais elle vit aussi dans une maison monoparentale (l'horreur !). Cela ne devrait pas paraître inhabituel au public contemporain, mais en 1973, la destruction de la famille nucléaire était encore tabou même si l'obtention du divorce devenait plus courante (et des lois sur le divorce « sans faute » étaient en vigueur dans certains États). Roe v. Wade a été adopté en 1973 et le nombre de femmes actives a augmenté. Un certain nombre de facteurs contribué à cette dernière, la dissolution des mariages étant l'une d'entre elles. Les libertés durement combattues (et gagnées) du féminisme de la deuxième vague ne vont pas sans détracteurs qui perçoivent cela comme la spirale des valeurs familiales. Dans l'essai de Frances Gateward « Films and the Legacies of War and Corruption », elle note que 1973 « s'est terminée par une horrible exposition d'une femme célibataire et de son enfant punis pour leurs transgressions en défiant l'ordre social d'une famille nucléaire ». La corruption au sein du gouvernement n'a pas non plus eu d'impact sur les films, mais Gatward souligne à quel point la structure L'Exorciste « fonctions pour rétablir l'ordre patriarcal ».
Chris MacNeil (Ellen Burstyn) est une actrice à succès qui peut confortablement soutenir sa fille. Elle a un petit personnel pour l'aider, y compris quelqu'un pour cuisiner et une autre personne pour s'occuper des rats embêtants qui font du bruit dans le grenier. Elle socialise, flirte et a encore le temps de s'intéresser aux arts et à l'artisanat de sa fille, ainsi que de planifier un voyage d'anniversaire amusant autour de la capitale nationale. Mais un lien étroit avec sa fille et une atmosphère joyeuse ne sont pas une grande protection contre les démons lorsqu'il n'y a pas d'« homme de la maison » officiel. L'absence du père de Regan pimente de nombreuses conversations, avant même que la situation ne se détériore. Néanmoins, il ne mérite aucun trophée de Père de l'année, car il ne prend même pas la peine de téléphoner à sa fille le jour de son anniversaire. Il est en Europe, et alors que Chris crie au téléphone à son assistant, il est clair qu'il y a des tensions non résolues entre les ex. Le diable peut-il se faufiler parce qu'il n'y a personne pour arrêter cette infection ?
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Avant que les événements ne tournent au blasphème extrême et au vertige, la fenêtre de la chambre de Regan est une source de préoccupation constante. Le film s'ouvre avec Chris seule dans sa chambre (la quantité de choses éparpillées sur le lit double révèle qu'elle est la seule personne occupant cet espace), et quand elle va voir sa fille endormie, elle est dérangée par la fenêtre ouverte et le rideau se gonflant dans le vent froid de l'automne. Plus tard, lorsque l'enquêteur, le lieutenant William Kinderman (Lee J. Cobb), vient frapper à la porte au sujet de la mort suspecte du réalisateur Burke Dennings (Jack MacGowran), il commente : « Un projet à l'automne lorsque la maison est chaude est un tapis magique pour les germes.' Une remarque apparemment anodine d'un enquêteur obsédé par les germes, mais qui suggère également que Chris n'a pas fait assez pour protéger sa fille de cette forme unique d'infection.
Un autre signe avant-coureur est la découverte de la planche Ouija dans le sous-sol lorsque la mère et la fille passent du temps ensemble. C'est un symbole des esprits indésirables, ainsi qu'un objet de curiosité pour chaque soirée pyjama. La réponse calme de Regan après l'avoir utilisé, en discutant avec un capitaine Howdy, suggère un courant sous-jacent troublant dans une maison qui est par ailleurs pleine d'amour.
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Les nombreux hommes experts que Chris emmène sa fille voir proposent des médicaments et des tests médicaux invasifs comme solution, mais lorsque la science échoue, un chemin plus spirituel est requis. Chris n'est pas religieux, bien qu'elle se soit retrouvée fascinée par l'intensité du père Karras (Jason Miller) chaque fois qu'elle passait devant son lieu de travail et de culte. Karras fait face à des problèmes familiaux personnels, notamment un vacillement de la foi après la mort de sa mère et la culpabilité qu'il ressent de l'avoir institutionnalisée. Quelqu'un a également profané une statue de la Vierge Marie : si l'église ne peut pas empêcher le diable, alors comment une mère célibataire peut-elle le faire ?
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Barbara Creed discute L'Exorciste en détail dans 'Woman as Possessed Monster' dans son texte de 1993 Le Monstrueux-Féminin : Film, Féminisme, Psychanalyse . L'essentiel de cette section est de souligner que la femme monstrueuse « est presque toujours en relation avec ses fonctions maternelles et reproductives ». Chris MacNeil ne peut pas contrôler son tempérament ou son langage lorsqu'il traite ou discute du père absent de Regan; son incapacité à s'abstenir d'obscénités infecte le langage de Regan, c'est du moins ce que nous sommes amenés à croire lorsque le médecin pose des questions sur le vocabulaire étendu de sa fille. Chris se transforme en monstre lorsque son ex-mari est mentionné, et parce que nous ne voyons jamais le père de Regan, il est facile de rejeter toute la faute sur le parent visible et son mode de vie soi-disant moderne. «Le thème de la décadence urbaine et spirituelle est lié à un déclin des valeurs familiales propres à travers la famille MacNeil», explique Creed dans cet essai.
Pour les hommes qui veulent pousser et pousser son corps puis son esprit, Regan agit de manière agressive, y compris en essayant de mordre les organes génitaux d'un psychiatre. Son corps est attaqué, alors elle se bat de la seule manière qu'elle connaît. Dans Hommes, femmes et tronçonneuses , Carol J. Clover explique que les films de possession avec une femme au cœur tournent souvent autour du fait de soumettre «le corps féminin à une sorte de procès formel». Dans le cas d L'Exorciste , Regan est soumise à de multiples tests médicaux, suivis d'hypnose pour tenter de trouver une raison scientifique à son comportement. Plus tard, le père Karras explique que les exorcismes ne sont plus pratiqués (sauf cas extrêmes), la science ayant percé les mystères de ces maux. Alors que Regan aurait sans aucun doute été accusé de sorcellerie s'il s'agissait de Salem, Massachusetts, en 1692, il existe maintenant des explications plus logiques. Néanmoins, les siècles ont passé et les adolescentes sont toujours au centre de la peur et de la panique.
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Le désir féminin est quelque chose dont il faut être terrifié, ou alors L'Exorciste veut nous faire croire. Avant que les choses ne prennent une tournure pour le démoniaque, Regan dit à sa mère que si elle veut sortir avec Burke, elle devrait le faire. Cependant, les sentiments de sa fille au sujet d'une autre entrant dans la maison familiale sont rendus plus compliqués lorsque Burke est apparemment jeté de la fenêtre de la chambre de Regan. La même fenêtre qui ne peut empêcher l'infection d'entrer sans la seule figure masculine qui menace de prendre la position de son père (même s'il y a peu ou pas d'indice de romance au-delà de l'insinuation antérieure de Regan).
Ce qui pousse Chris à se tourner vers l'église (bien qu'il soit agnostique), c'est lorsque Regan utilise un crucifix comme aide à la masturbation – un crucifix dont personne ne semble connaître l'origine. Son entrejambe ensanglanté pourrait être du sang menstruel ou le résultat de cet acte agressif, qui est suivi en poussant le visage de sa mère dans le désordre. Regan change sa commande de « Laissez Jésus vous baiser » pour demander à sa mère de « Lèche-moi ! » avant qu'elle ne frappe sa mère au visage. Cette séquence se termine par le premier tour de tête de Regan : « Savez-vous ce qu'elle a fait ? Ta putain de fille ?' - et est désigné par Creed comme l'un des Exorciste 's 'le plus confrontant.' Non seulement c'est incroyablement violent, mais cela rappelle également au public que cette petite fille est sur le point de devenir une femme, soulignant que 'la transformation de Regan d'ange en diable est clairement sexuelle'. Le corps féminin ne peut pas être contrôlé sans la présence d'une figure masculine autoritaire : sans elle, il est indiscipliné et déclenchera un barrage de fluides corporels.
Pour vaincre ce démon, Regan a besoin non pas d'un mais de deux hommes - des pères spirituels pour remplacer l'absent - pour le faire. Pour cette seule raison, il n'est pas difficile de comprendre pourquoi ce film a longtemps été considéré comme un contrecoup du féminisme de la deuxième vague. Une femme peut-elle tout avoir ? Pas dedans L'Exorciste , car une mère célibataire ne peut pas réussir et élever une fille sans une sorte de punition démoniaque.
La puberté, la possession et la sorcellerie vont de pair dans l'horreur et les accusations réelles de Salem de 1692. En ce qui concerne les jeunes garçons et l'occultisme, ils sont touchés avant la puberté. Damien (Harvey Spencer Stephens) dans Le présage n'a que 5 ans, et les garçons dans des films comme Insidieux et le récent Le prodige sont plus jeunes que Regan. Danny (Danny Lloyd) dans Le brillant est trop jeune pour comprendre ce qu'il peut faire, il manque donc de pouvoir car il ne peut pas exploiter ses capacités. Un garçon pubère ne puise pas dans les mêmes notions de pureté dépassées qu'une fille au bord de l'adolescence. « Pourquoi cette fille ? » demande le père Karras dans la coupe du réalisateur. Il s'agit moins de cette fille en particulier ; c'est plutôt ce qu'elle symbolise. Un garçon de 12 ans ne désespérerait pas le public (ou les prêtres) de la vile de l'humanité.
rêve de ton ex
Crédit: Silver Screen Collection/Getty Images
La chemise de nuit de Regan est incroyablement enfantine et féminine – son jean et sa chemise de jour sont relativement neutres en matière de genre – mais elle est rapidement recouverte de fluides corporels dégoûtants, notamment de sang et de vomi. Ce est le corps féminin monstrueux, 'Sa peau éclate dans un tapis sale emmêlé, elle urine sur le tapis, crache de la bile verte et saigne des organes génitaux', a déclaré Creed. « Le corps de Regan est représenté comme un corps en révolte.
Tant de L'Exorciste , lors de sa sortie à la fin de 1973, était nouveau et choquant, y compris les effets spéciaux qui permettaient à la tête de Regan de tourner à 360 degrés et les obscénités extrêmes prononcées par un enfant auparavant doux et innocent (sans parler de ce qu'elle a fait avec le crucifix ). Les techniques de caméra et les prises de vue innovantes ont non seulement amené les spectateurs à défaillir et vomir , mais Friedkin a aidé à inaugurer une nouvelle appréciation de l'horreur - c'est la première horreur à être nominée pour le meilleur film aux Oscars. Cependant, lorsqu'il s'agit de représentations de la dynamique familiale, le sentiment anti-féminisme de la deuxième vague est vrai. Le style est peut-être innovant, mais le message est ancré dans la tradition et le patriarcat.
Les points de vue et opinions exprimés dans cet article sont ceux de l'auteur et ne reflètent pas nécessairement ceux de SYFY WIRE, SYFY ou NBC Universal.
