gov-civil-vilareal.ptLe cauchemar nazi de The Man in the High Castle a été créé par un mélange troublant de fiction et de réalité
>Lorsque vous racontez une histoire alternative dans laquelle les puissances de l'Axe sont sorties victorieuses de la Seconde Guerre mondiale, le diable est vraiment dans les détails. Des costumes impeccables et imposants des officiers du Grand Reich nazi aux palettes de couleurs vives qui contrastent des territoires tels que les États du Pacifique japonais et la zone neutre, le monde de L'homme du haut château se sent pleinement réalisé, même si heureusement sa réalité ne l'était pas. Les 10 derniers épisodes, actuellement diffusés sur Amazon Prime avec les trois saisons précédentes, ont encore élargi la vision dystopique de la série.
SYFY WIRE s'est entretenu avec deux des principaux architectes du Haut Château univers, le chef décorateur Drew Boughton et le superviseur des effets visuels Lawson Deming, à propos de la création de ce monde alternatif et en particulier de l'un des éléments clés de la dernière saison.
(Divulgation complète : j'ai déjà parlé avec les deux hommes pour mon livre sous licence officielle sur la série, L'Homme au Haut Château : Création du Monde Alt. )
** Attention spoiler : cette histoire contient des spoilers pour L'homme du haut château Saison 4.**
Un aspect peut-être sous-estimé de la construction du monde de la série était la quantité de spéculations plausibles qui sont entrées en jeu. L'élément de science-fiction le plus pur – les univers alternatifs, ou «multivers» – vient du livre original de Philip K. Dick et de quelques idées qu'il avait pour un roman de suite abandonné. Mais beaucoup d'autres, tels que les avions à décollage et atterrissage verticaux (VTOL) des nazis et la structure massive en forme de dôme connue sous le nom de Volkshalle, ont été inspirés par concepts de la vie réelle . Il en va de même pour le train monorail propulsé par fusée vu dans le dernier épisode culminant, Fire From the Gods, qui emmène le chef du Reich américain, John Smith, à l'installation Die Niebenwelt dans les Poconos où se trouve le portail d'accès au multivers.
Crédit : Amazon
Dans le monde réel, Hitler et les nazis ont sérieusement exploré la possibilité de voyager en train à grande vitesse ; Les ingénieurs allemands avaient même prévu un réseau ferroviaire qui aurait relié l'Allemagne et occupé l'Europe. Boughton et Deming se sont inspirés des hypothèses historiques.
'Nous ne ferions pas quelque chose qui n'était pas du tout réel', dit Deming. 'Cela devait exister sous une forme limitée [ou concept design], puis nous l'étendrions en quelque sorte.'
La conception du train à grande vitesse utilisée dans le spectacle provient d'un véritable train conceptuel soviétique des années 70 qui avait des turboréacteurs fixés sur le dessus, et il pouvait atteindre des vitesses de 160 miles par heure. 'J'ai trouvé plusieurs pièces de référence lors de la pré-production de ce train de banlieue à réaction soviétique', révèle Boughton. «C'était une chose vraiment étrange. Une fois que nous avons vu cela, nous nous sommes en quelque sorte concentrés sur l'idée d'un train à grande vitesse à réaction [pour le spectacle].
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Crédit : Express/Archives/GettyImages
Je ne sais pas s'ils sont déjà sortis du domaine des tests ou des prototypes, ajoute Deming. Mais il y avait légitimement des trains russes alimentés par des fusées.
Pour L'homme du haut château train à grande vitesse, l'équipe de conception de décors numériques a créé un modèle 3D, puis Deming et l'équipe VFX ont ajouté le CGI. Parce que le train était également le cadre de la grande confrontation émotionnelle entre John Smith et sa femme Helen, il devait également y avoir un ensemble physique de l'intérieur du train.
Nous avons essentiellement construit l'intérieur du milieu des trois voitures - la section de sécurité, le salon et, bien sûr, la section de bureau. C'est là que John et Helen ont leur dernier dialogue, dit Boughton. Cette section du bureau était sur un cardan… qui est un mécanisme qui ressemble à un bronco dans un bar. Il permet à l'ensemble de se déplacer dans toutes les directions.
Boughton souligne que la portée de la séquence du train à réaction est extraordinaire étant donné la façon dont elle a impliqué presque tous les départements de la production, de l'équipe des effets spéciaux aux décorateurs de plateau qui ont géré les intérieurs somptueux du train. C'est une chose multi-services extrêmement compliquée, explique-t-il. Laissant juste les effets visuels de côté pendant un moment. La réalisation mécanique pour créer le type de structure mécanique de ce cardan est digne d'un prix en soi. Et puis vous ajoutez le département des cascades et tout ce qu'ils font est tout simplement extraordinaire.
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Le moment où le train s'écrase après que les combattants de la résistance ont fait sauter les pylônes soutenant les voies était peut-être la partie la plus difficile de toute l'entreprise.
'Nous avons aimé l'idée de détruire la voie ferrée et de la faire s'écraser', a déclaré Deming, ajoutant que le tournage sur place avait été effectué dans une vallée enneigée de la rivière à Vancouver. «Ce sont de vraies explosions que nous avons utilisées [lorsque les combattants de la résistance ont fait exploser les pylônes du train]. Nous avons dû nous retrouver avec le train essentiellement dans la même position à la fin de ce plan dans lequel nous le voyons ensuite une fois qu'il devient l'arrière physique du train lorsque John Smith en sort. Nous devions… faire correspondre numériquement ce que le département artistique avait fait avec leur accessoire réel.
Parce que le spectacle se déroule à une époque divergente, les créateurs ont dû extrapoler où la société serait allée dans un tel scénario. Les producteurs ont utilisé la guerre froide comme point de départ pour leurs théories sur ce que serait la vie dans une société dirigée par les nazis dans les années 1960.
Nous avons recherché des images de référence qui n'étaient pas enracinées dans [les] années 1940, mais qui ont avancé dans le temps », explique Boughton. «Nous avons fini par chercher dans les pays satellites soviétiques du bloc de l'Est ce genre de style moderniste alternatif. Ces pays essayaient de faire en sorte que la société ressemble à la société occidentale, mais sans le genre de libertés dont jouissait l'Occident.
Cela a inspiré des éléments tels que les dessins de meubles vus lors de scènes du Grand Reich nazi, et en particulier l'architecture. Depuis que les États-Unis ont perdu la guerre dans cette réalité, l'« Americana » des années 1950 ne s'est jamais développée, il était donc logique de se tourner vers les territoires sous contrôle soviétique.
'En regardant certaines des images de l'Allemagne de l'Est à cette époque et moi, et d'autres endroits, vous verriez ce genre de mobilier moderniste et d'autres choses qui ont été fabriquées dans ces pays du bloc soviétique, comme l'automobile', ajoute Boughton. «Ils étaient sobres et les couleurs étaient juste fades – et délibérément. Et ce genre de choses s'étendait à tout, de la signalisation aux vêtements, aux voitures et aux meubles.
Crédit : Amazon Studios
L'architecture d'une ville de New York contrôlée par les nazis et en particulier de la capitale mondiale de Berlin reflète les conceptions réelles qu'Hitler envisageait pour l'Allemagne. En fait, les mémoires d'Albert Speers À l'intérieur du Troisième Reich était une référence clé pour la vision de la série de Berlin.
« Speers a réalisé de nombreux modèles et plans de la Volkshalle et d'autres bâtiments dans ce que Hitler a appelé la « Germanie », dit Deming. «Ils avaient de grands projets. Maintenant, si elles auraient été réalisables ou non, c'était une autre question.
'Ils ont construit ces blocs de béton géants qui ont été utilisés pour les tests de poids du béton pour la Volkshalle pour voir combien ils s'enfonceraient dans le sol', souligne Boughton. Parce que Berlin, étant donné sa situation proche du niveau de l'eau, a un sol plutôt faible. Si vous allez à Berlin [aujourd'hui], vous verrez ces blocs de test en béton qui sont toujours là à partir de ces tests.'
S'inspirer du passé pour informer le Haut Château la réalité signifiait imiter non seulement les aspirations visuelles de l'empire d'Hitler, mais aussi son intention psychologique.
'L'idée de l'architecture brutaliste des nazis, le concept qui la sous-tend, était d'intimider', dit Deming. «C'était pour minimiser l'individu et faire en sorte que l'humain se sente petit. C'était une vraie idée que le régime avait, et pour la plupart, notre émission a suivi ce concept.
