gov-civil-vilareal.ptFriday the 13th: Part VII est une suite de slasher criminellement sous-estimée. Il est temps que ça change
>Quatre décennies après la sortie du premier Vendredi 13 film , il y a des suites qui sont aimées et il y a des suites qui sont détestées. Vendredi 13 Partie VII : Sang Nouveau (1988) est définitivement dans le deuxième groupe. Avec un score lamentable de 32 % de critiques « frais » sur Tomates pourries , et un score d'audience de 37%, son ton solennel est généralement considéré comme un recul par rapport à l'humour autoréférentiel de Partie VI . Même s'il n'est pas aussi détesté que le slasher nadir qui est Partie VIII , peu de fans ou de critiques s'en souviennent avec émotion, voire pas du tout.
Ce qui est dommage, car Partie VII est une bizarrerie slasher – un film qui change véritablement les rituels sanglants du genre tout en restant fidèle à ses dieux sombres et traînants. Le réalisateur John Carl Buechler détourne un scénario de Daryl Haney et Manuel Fidello avec une concentration inhabituelle et sanglante, enfonçant solidement sa hache dans un schlock de haut niveau.
Le concept élevé en question est essentiellement : et si Jason combattait Stephen King ? Carrie ?
attrape moi si tu peux guider les parents
Tina Shepard (Lar Park Lincoln) manifeste des pouvoirs télékinésiques puissants et contrôlés par à-coups lorsqu'elle est bouleversée émotionnellement. En tant que jeune fille, elle a vu son père battre sa mère (Susan Blu), l'incitant à détruire psychiquement une jetée pour le noyer à Crystal Lake. Adolescente perturbée, ne maîtrisant toujours pas pleinement ses capacités, elle est internée dans un hôpital psychiatrique jusqu'à ce que son médecin, Christopher Crews (Terry Kiser), décide de la ramener au lac. Il veut soi-disant qu'elle affronte ses peurs et sa culpabilité – mais il veut en fait juste étudier sa télékinésie à ses propres fins.
Après une dispute avec Crews, une Terri en colère et accablée de chagrin est assise au bord du lac et souhaite que son père revienne vers elle. au lieu de cela, ses pouvoirs soulèvent le monstre zombie mort-vivant Jason Vorhees du fond du lac où il a été enchaîné à la fin de Partie VI . Jason commence à tuer des adolescents, comme Jason a l'habitude de le faire, en route vers sa bataille décisive avec Tina et tous les poteaux téléphoniques et fils électriques qu'elle peut lui lancer.
Le (sorte de) génie de l'idée de Carrie contre Jason est qu'il ne s'agit pas seulement d'une bataille de monstres croisés. C'est aussi une course aux genres. Le slasher devient une partie d'un récit d'horreur psychologique, et vice versa. Tina a beaucoup plus de trame de fond que la fille finale typique; nous connaissons son passé individuel et son traumatisme individuel.
En conséquence, Jason devient non seulement un tueur au hasard, mais une figure de la douleur et de la peur spécifiques de Tina. Tout comme Carrie peut être lu comme le fantasme de vengeance de Carrie, Partie VII peut être vu comme les images vacillantes dans le crâne de Tina. 'Ce sont des illusions. Tu crées des images de ton père !' Le Dr Crews lui dit, avec un diagnostic erroné qui n'est pas exactement un diagnostic erroné. Jason dans le film est le retour du père abusif, un papa cauchemardesque pourri dont l'amour est la punition et la faux.
Ce n'est pas exactement une innovation. C'est juste une reconnaissance plus explicite que d'habitude de la façon dont les slashers fonctionnent. Nous connaissons tous le cliché selon lequel les slashers exécutent des adolescents pour avoir eu des relations sexuelles, et Jason (Kane Hodder) assassine de nombreux adolescents excités et post-coïtaux. « OK, gros bonhomme, viens me chercher ! » une adolescente appelle son amant hors écran. Il a déjà été assassiné, bien sûr. C'est Jason qui répond.
Mais la logique des slashers, comme la logique de l'abus, n'est pas que vous deviez être puni pour le sexe. C'est que vous devez être puni pour tout. Jason tue des gens parce qu'ils sont populaires et pour être des nerds, pour avoir des relations sexuelles et pour ne pas avoir de relations sexuelles. Il les tue parce qu'ils sont des garçons d'anniversaire; pour être des nerds; pour être belle ; pour ne pas être belle. Il poignarde le Dr Crews parce qu'il est un père de substitution maléfique et abusif, et il tranche la mère de Tina pour avoir été une victime maltraitée. Quoi que tu fasses, papa te fera du mal.
les gardiens de la galaxie branchés
Jason, en tant que père violent, aide également à ancrer certains des tropes slasher les plus stupides dans une logique de rêve sombre. Comme c'est le cas par défaut du slasher, Jason est ici électrocuté, brûlé, abattu et lâché d'une hauteur. Peu importe ce qui lui arrive, il se lève et revient sans cesse. C'est un dispositif de complot improbable.
Crédit : Paramount Pictures
Mais dans ce cas, c'est aussi une métaphore des énormes disparités de pouvoir entre les agresseurs et les abusés. Jason est le méchant papa, et pour l'enfant Tina, cela signifie qu'il est invulnérable, impossible à tuer, sans remords. Le monstre boogie est une ombre pâle de ce que les parents font parfois à leurs enfants – et pas seulement une fois, mais encore et encore, rejoué comme un traumatisme, une peur et un cauchemar.
Les enfants maltraités peuvent grandir, mais Jason est toujours là dans leur esprit, attendant juste de refaire surface.
Jason en tant qu'agresseur est plus solide et plus terrifiant que Jason en tant que trope de complot impossible à tuer – et cela signifie vaincre Jason, en VIENS-TU , est exceptionnellement satisfaisant. Lar Park Lincoln n'est pas un grand acteur, mais elle parvient à transmettre une résolution et une détermination naissantes alors qu'elle découvre enfin ses pouvoirs et les libère sur l'homme qui l'a tourmentée. Les effets spéciaux dépouillés rendent en quelque sorte sa position improbable plus touchante. Oui, bien sûr, nous pouvons voir qu'elle ne pouvait pas vraiment le combattre. Mais nous voulons imaginer qu'un enfant battu pourrait laisser tomber un porche sur la chose laide qui vient pour elle, ou que les pierres, les planches, les clous et le feu lui-même sauteraient à sa défense.
Les films slasher ne sont pas connus pour leur vision optimiste, mais le point culminant de Partie VII montre un monde qui se lève pour protéger ceux qui en ont le plus besoin. Ou, mieux encore, il imagine que ceux qui ont le plus besoin de protection peuvent se protéger comme par magie.
Il va sans dire, Partie VII n'est pas un chef-d'œuvre sans défaut. Enlever le masque de Jason pour montrer le visage d'horreur zombie en dessous est censé être une peur supplémentaire, mais finit par être un peu loufoque. Et même selon les normes du jour, le film est excessivement timide en coupant les meurtres de Jason.
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Le pire choix est cependant à la conclusion, dans une scène très brève dans laquelle le père violent de Tina revient d'entre les morts pour la sauver de Jason. Soudain, au lieu d'une histoire sur la façon dont Tina bat tous les pères violents, c'est une histoire sur la façon dont certains agresseurs sont bons, en fait. Par souci d'effarouchement, les cinéastes ont rassemblé tout leur travail thématique et l'ont jeté dans l'étang. Le film d'exploitation schlocky a réussi à aborder les problèmes de violence et d'abus sexuels avec une certaine réflexion, mais c'est toujours un film d'exploitation schlocky à la fin.
Même avec ces mises en garde, cependant, Partie VII reste inhabituellement réfléchi pour une suite de slasher imposante. Il tranche à travers la viande de genre pour révéler non seulement un cœur battant, mais aussi un peu d'âme.
