gov-civil-vilareal.ptAkira Ifukube, l'homme qui a écrit de la musique pour Godzilla
>Ce mois-ci, SYFY WIRE interviewe certains des meilleurs compositeurs de la télévision et du cinéma pour avoir un aperçu des chansons à thème et des partitions qui nous viennent à l'esprit longtemps après le générique.
L'un des plus grands compositeurs de films de l'histoire, Akira Ifukube (1914-2006) est l'homme dont nous associons encore la musique à Godzilla et aux monstres du cinéma japonais. Il a marqué plusieurs des films classiques de Godzilla, y compris l'original Godzilla (1954), Mothra contre Godzilla (1964), et Godzilla contre Destoroyah (1995), sans parler d'une pléthore d'autres merveilleux films de science-fiction japonais tels que Rodan (1956), Les Mystérieux (1957), et La guerre des gargantues (1966).
Dans le cadre de SYFY WIRE's Série Conversations avec les compositeurs et pour en savoir plus sur le travail de définition du genre d'Ifukube, nous avons parlé à Erik Homenick , webmaster de akiraifukube.org , qui écrit (avec la bénédiction de la famille d'Ifukube) la biographie officielle en anglais du compositeur, que l'on peut trouver sur son site Web.
Il est bien connu que le réalisateur Ishiro Honda a voulu que l'original Godzilla (1954) pour être un film pacifiste qui dénonce la guerre et les armes nucléaires. Mais il semble que le compositeur Akira Ifukube ait eu une interprétation très différente de ce film et de son sujet.
Ishiro Honda et Akira Ifukube ont tous deux contribué à l'effort de guerre impérial japonais pendant la Seconde Guerre mondiale... [Mais] Ifukube a travaillé comme compositeur et scientifique pour le gouvernement japonais [pendant] la guerre. Il a reçu des commandes de l'armée japonaise pour écrire diverses pièces de musique martiale, dont sa marche navale Kishi Mai, écrite en 1943, est un bon exemple. La même année, Ifukube fut plus ou moins contraint par le ministère de la Maison impériale à mener des expériences scientifiques sur un avion de guerre britannique capturé, le DeHavilland Mosquito. Bien que ses efforts musicaux et scientifiques pendant la guerre aient été le résultat de demandes obligatoires du gouvernement, Ifukube n'avait aucun scrupule à les remplir. Contrairement à Honda, Ifukube était un nationaliste qui soutenait les entreprises militaires du Japon, qui comprenaient la «libération» de pays comme la Birmanie et les Philippines de leurs colonisateurs occidentaux.
Bien sûr, ce sont les bombardements atomiques d'Hiroshima et de Nagasaki qui ont mis fin brutalement à la guerre. Quand Ifukube a vu à quel point le Japon était écrasé par la technologie militaire bien supérieure des États-Unis, il a été absolument choqué. Il ne pouvait pas croire que les Américains étaient si loin devant le Japon en termes d'armement. Cela le rendit déprimé et quelque peu amer.
Ifukube, qui est né sur l'île rurale et reculée du nord du Japon, Hokkaido, était différent [de Honda]. ' Un garçon de la campagne ' autoproclamé, il avait une affinité pour les traditions de l'ancien Japon et a été décrit par le musicologue Morihide Katayama comme ayant une ' antipathie pour le concept (occidental) de la vie urbaine moderne '. Si Honda adoptait une position prudente en faveur de la technologie dans Godzilla , Ifukube a interprété le film d'une manière tout à fait différente.
Le compositeur a lu le film comme « anti-technologie » et « anti-civilisation ». Comme je l'ai mentionné plus tôt, Ifukube a perdu ses droits avec ce qu'il a fini par considérer comme les fausses promesses de la technologie après avoir déterminé que les États-Unis étaient beaucoup plus avancés que le Japon en termes de progrès scientifique. C'est pourquoi Ifukube a ressenti une poussée d'excitation satisfaisante lorsqu'il a lu le Godzilla scénario pour la première fois. Le monstre titulaire est imperméable aux chars et aux jets qui tentent (en vain) de réprimer ses raids à Tokyo. C'est-à-dire que Godzilla ne peut pas être arrêté par la technologie militaire qui a renversé le Japon pendant la guerre. Godzilla est trop puissant pour être mis en phase par tout cela.
Godzilla était aussi pour le compositeur une incarnation d'un Japon ancien et pré-occidental. Dans le film, Godzilla est un dieu païen vénéré par les habitants de l'île d'Odo, qui est géographiquement - comme au figuré - très éloigné du continent japonais moderne. Le dieu-monstre s'occupe de ses propres affaires au fond de l'océan jusqu'à ce qu'il soit violemment dérangé et provoqué par les essais nucléaires de l'homme moderne. Par conséquent, il surgit des profondeurs et attaque le Japon pour punir ce pays d'avoir rompu avec son passé traditionnel pour embrasser des valeurs culturelles étrangères nouvelles.
Pour Ifukube, le personnage de Godzilla était une métaphore du triomphe inévitable de l'ancien sur le moderne.
Les interprétations différentes de Godzilla par Honda et Ifukube ont-elles eu un impact sur leur relation de travail sur le film ?
Malgré leurs points de vue divergents sur ce que Godzilla conçu comme une œuvre d'art cinématographique, Honda et Ifukube se sont très bien entendus pendant la production de ce film et ont ensuite forgé un lien professionnel assez fort. Certes, Ifukube allait marquer d'innombrables autres films de science-fiction pour Honda dans les années suivantes Godzilla . Ifukube a fait remarquer une fois que Honda était son réalisateur préféré avec qui travailler.
Je dois mentionner brièvement que la musique d'Ifukube pour Godzilla reflète parfaitement ses interprétations du film. Avec toute sa pulsion rythmique palpitante et sa grandiloquence martelante, sa musique est assurément démonstrative d'une esthétique primitiviste. Ifukube exprime parfaitement l'être primitif de Godzilla à travers ses sons instrumentaux agressifs et bourrus.
En plus d'écrire la musique du premier film, Ifukube a également créé le rugissement de Godzilla et le son de ses pas. Il est largement rapporté que les pas ont été créés en frappant une bouilloire avec une corde nouée. Je comprends que c'est un mythe.
Oui, l'erreur « histoire de la bouilloire et de la corde nouée » existe depuis un certain temps. L'effet sonore de bruit de pas était en fait le produit d'un boîtier d'amplificateur qui, lorsqu'il était frappé, laissait échapper une réverbération électronique tonitruante. Ifukube a découvert cela par accident. Un jour pendant la production de Godzilla , le compositeur se promenait dans le studio d'enregistrement lorsqu'il a accidentellement heurté cette boîte, qui avait été construite par un certain Tonegawa-san. Ifukube était alarmé par le son puissant et discordant qu'il faisait lorsqu'il était bousculé. C'était fortuit : puisqu'on lui avait demandé de créer un effet sonore suffisamment imposant pour représenter le pied massif de Godzilla frappant le sol, Ifukube a immédiatement estimé que c'était juste le « boum » dont il avait besoin. Il a demandé à Tonegawa s'il pouvait s'enregistrer en train de frapper la boîte pour créer l'effet sonore et a reçu à contrecœur la permission de le faire.
Quant au rugissement de Godzilla, il est souvent affirmé qu'Ifukube « a frotté un gant de cuir enduit de résine sur les cordes d'une contrebasse ». Ce n'est pas nécessairement faux, mais je peux offrir quelques détails qui clarifient la technique exacte utilisée par Ifukube pour créer cet effet sonore emblématique.
Ifukube a utilisé une vieille contrebasse battue de la propre réserve d'instruments de musique de Toho. L'instrument était en si mauvais état qu'il lui manquait le dos. Ifukube a retiré les cordes de la boîte à chevilles en haut de la contrebasse mais les a laissées attachées au chevalet vers le bas. Il a ensuite demandé à son assistant, le compositeur Sei Ikeno, de saisir la corde de mi, qui est la corde la plus aiguë de l'instrument, avec les deux mains gantées. Avec autant de tension qu'il pouvait en rassembler, Ikeno fit glisser ses mains le long de la ficelle vers la boîte à chevilles. Le frottement des gants recouverts de goudron contre la ficelle provoqua un bruit étrange de lamentations. Lorsque ces enregistrements ont été remis à Ichiro Minawa, le technicien du son en chef de Godzilla , il a expérimenté la vitesse de lecture de la bande pour déformer les gémissements d'angoisse de la contrebasse. En plus de cela, il a superposé divers appels d'animaux qui avaient été enregistrés au zoo d'Ueno à Tokyo pour doter davantage le rugissement de Godzilla d'une étrangeté terrifiante.
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Quoi d'autres mythes sur Ifukube Godzilla score ont tu as démystifié ?
Un autre mythe courant sur le score du premier Godzilla Le film est qu'Ifukube a composé la musique en une semaine sans avoir vu aucune séquence du film et sans savoir à quoi ressemblait Godzilla. En réalité, Ifukube a travaillé sur la partition pendant au moins plusieurs mois. Il a entendu parler du film pour la première fois en juillet 1954 au cours des premiers stades de développement. Bien que le directeur des effets spéciaux du film, Eiji Tsuburaya, n'ait pas été enclin à montrer aux autres membres de l'équipe des images de ses effets, il est largement rapporté que même Honda n'était pas autorisé à voir des images brutes de Godzilla – il a permis à Ifukube de prévisualiser le monstre en action. Par conséquent, le compositeur savait non seulement à quoi ressemblait Godzilla lorsqu'il écrivait la partition, mais aussi comment il bougeait.
En regardant la partition manuscrite d'Ifukube pour Godzilla , vous pouvez voir très clairement des notes manuscrites qui indiquent combien de temps certains indices musicaux doivent durer afin de s'adapter à différentes scènes. Ifukube n'aurait pas pu prendre ces notes s'il n'avait pas vu et chronométré ces scènes lui-même - ses horaires sont trop précis.
N'oublions pas non plus que le fameux numéro de 'Prière pour la paix' a dû être écrit avant son apparition dans le film. Autrement dit, Ifukube devait avoir préparé cette musique bien à l'avance car elle apparaît diégétiquement dans le film. Une logique simple dicte qu'il n'aurait pas pu composer la musique de cette scène après qu'elle ait déjà été filmée - qu'est-ce que les filles auraient chanté en premier lieu ? Soit dit en passant, Ifukube était personnellement sur le plateau pour diriger le spectacle «Prière pour la paix».
Quels scores pensez-vous représentent le meilleur travail d'Ifukube dans le kaiju- eiga genre?
Après Godzilla , n'importe laquelle de ses partitions des années 1950 pourrait faire partie de la liste des « best of » que vous proposez. Rodan (1956) et Les Mystérieux (1957) ont tous deux une musique fantastique. La naissance du Japon (1959) est un autre de mes préférés, bien que ce ne soit pas un film de kaiju en soi. Je pense qu'il y a une fraîcheur et une ambition remarquables dans les bandes originales d'Ifukube des années 50 ; cela commence à s'essouffler avec Mothra contre Godzilla en 1964. Dans les années 1950, les films de monstres de Toho étaient encore très récents. Je pense que les partitions d'Ifukube de cette époque sont aussi bonnes qu'elles le sont parce qu'il se sentait plus expérimental.
Prenez les scores pour Godzilla et Rodan , par exemple. Bien qu'ils n'aient que deux ans d'écart, ils ont des personnalités très différentes. La musique en Godzilla est souvent maussade et lugubre alors qu'à Rodan on entend tout autre chose. Ici, la musique est décidément plus frénétique et bourrée d'action.
Au milieu des années 1960, la période d'expérimentation d'Ifukube était plus ou moins terminée. Avec Mothra contre Godzilla , j'ai l'impression qu'il avait découvert sa recette de musique de monstre basique et polyvalente et qu'il s'y est tenu de près pendant le reste de cette décennie. Tout en adhérant à cette recette a sûrement facilité pour le compositeur l'écriture des partitions de films tels que Ghidorah, le monstre à trois têtes (1964), Guerre des Gargantues (1966), et Détruire tous les monstres (1968) - pour n'en nommer que quelques-uns - le résultat final était un manque général de variété musicale et de créativité d'une image à l'autre. Cela ne veut pas dire que les partitions des années 1960 n'ont pas de grands moments - ils en ont certainement - c'est juste qu'elles se ressemblent trop trop souvent, à mon avis.
je pense que Godzilla (1954) est, livre pour livre, la meilleure musique de film d'Ifukube. Cela correspond parfaitement à l'ambiance sombre de l'image et a jeté les bases des partitions de science-fiction ultérieures du compositeur. C'était vraiment révolutionnaire.
