gov-civil-vilareal.ptUne histoire orale de Stargate SG-1: Le spectacle qui a dépassé son inspiration pour déclencher une franchise inoubliable
>À l'été 1997, une nouvelle série de science-fiction diffusée sur Showtime intitulée Porte des étoiles SG-1 . Il était basé sur un film de trois ans plus tôt, mais a considérablement développé les idées introduites par le film. Porte des étoiles SG-1 a suivi un groupe de personnes qui, dans le cadre d'un programme avec l'US Air Force, ont voyagé à travers le dispositif Stargate pour visiter d'autres planètes, rencontrer des extraterrestres et trouver des moyens de défendre la Terre contre le mal Goa'uld.
Le concept de la porte des étoiles a ouvert des possibilités infinies d'où le spectacle pourrait aller et, grâce à une combinaison d'histoires fascinantes et d'une distribution incroyable, il est devenu un grand succès. Porte des étoiles SG-1 a duré 10 saisons et a détenu pendant un certain temps le titre de série de science-fiction la plus ancienne en Amérique du Nord. Il a inspiré la création de deux émissions dérivées, Porte des étoiles Atlantis et Univers Porte des étoiles , et s'est poursuivie dans deux films directement sur DVD, Stargate : L'Arche de Vérité et Stargate : Continuum . Lorsque Univers terminé en 2011, les choses se sont calmées sur le Porte des étoiles de face. C'est-à-dire jusqu'au lancement de la nouvelle plateforme de streaming Stargate Command Les origines de la porte des étoiles en février 2018.
Avec les débuts de Origines et SG-1 ayant récemment célébré le 20e anniversaire de sa première, FIL SYFY a décidé de revisiter la série télévisée qui a inspiré un vaste univers de science-fiction. Grâce à des entretiens téléphoniques séparés avec les acteurs et l'équipe, nous repassons par la porte pour jeter un coup d'œil à SG-1 .
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Du film à l'émission de télévision
Le film Porte des étoiles , créé par Roland Emmerich et Dean Devlin, créé en 1994.
Brad Wright (co-créateur et producteur exécutif) : Je travaillais pour MGM sur une émission intitulée Les limites extérieures. J'étais dans la saison 2 de ça et j'appréciais le concert et j'avais de bonnes relations avec MGM. Lorsque le long métrage est sorti, je l'ai regardé comme beaucoup d'autres et je me suis dit « cela ferait une bien meilleure série télévisée qu'elle ne l'a fait même en tant que film en raison des possibilités ».
Jon Glassner, qui était co-producteur exécutif avec moi sur Les limites extérieures eu la même idée et nous nous entendions très bien surtout quand j'ai écrit et qu'il a réalisé un épisode. MGM a dit : « que pensez-vous d'être des partenaires ? » ce qui était une opportunité fabuleuse. Le seul inconvénient était qu'ils voulaient que nous continuions aussi à faire Les limites extérieures , alors nous l'avons fait. Jon et moi – dans un grand studio au Canada, Bridge Studios – avons fait des allers-retours entre deux spectacles pour les deux premières saisons et, d'une manière ou d'une autre, nous avons réussi.
Jonathan Glassner (co-créateur, producteur exécutif Saisons 1 à 3) : je faisais Les limites extérieures pour MGM à l'époque et je voulais toujours partir et rentrer chez moi parce que je viens de L.A. et que nous tournions à Vancouver. Ils m'ont finalement dit : « Que faudrait-il pour que tu restes ? Moi, pensant que c'était un long plan et que ça n'arriverait jamais, j'ai dit 'vous avez ce film... [qui] se prêtait mieux à une série qu'à un film... si vous me laissez faire Porte des étoiles en tant que série, je serais prêt à rester.
Le président de la MGM a dit : « Je ne pense pas que cela puisse arriver, mais laissez-moi y réfléchir », puis il est revenu deux semaines plus tard et a dit bien sûr. Brad avait apparemment posé des questions sur la même chose, alors ils ont dit : « ça vous dérange de le faire ensemble ? » et nous avons dit, 'non, pas du tout.' Le reste appartient à l'histoire, comme on dit...
Brad et moi avons passé trois mois à étudier littéralement le film et à dire bien, il y a tous ces symboles. Pourquoi ne mène-t-il qu'à un seul endroit ? Cela doit conduire à d'autres endroits. Comment résolvons-nous cela? Qu'est-ce que Râ ? Comment fonctionne le portail ? Comment les gens rentrent-ils des endroits où se trouve la porte? Nous devions en comprendre tous les mécanismes.
Wright : Dans le film, le Stargate est allé à Abydos, où Daniel est resté. Mon argumentation auprès de Showtime et de la MGM était qu'elle devrait avoir une idée du premier programme de la NASA. Ces équipes qui franchissent la porte sont des explorateurs. Ils sont comme le premier programme d'astronautes et étaient complètement dépassés et surpassés par ces méchants, que nous avons étendus pour que Ra soit devenu l'un de ces extraterrestres que nous avons appelés les Goa'uld.
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Glassner : L'une des choses dont nous étions très conscients était que nous ne voulions pas faire Star Trek . Nous étions conscients de l'idée que le spectacle se déroulait aujourd'hui, pas dans le futur. Nous avons une technologie et des connaissances limitées et nous découvrons donc tout cela avec le public au lieu d'avoir des scanners qui nous disent tout. C'était notre gros truc qui nous a aidé parce que cela nous a donné beaucoup d'humour, de danger et de plaisir.
L'émission avait besoin d'une équipe talentueuse derrière et devant la caméra. Sa connexion au film a ajouté une autre couche au casting puisque certains personnages reviendraient, mais avec de nouveaux visages.
Robert C. Cooper (scénariste, co-producteur exécutif Saison 4, producteur exécutif Saisons 5 à 10) : Avant le pilote, mon agent m'a approché. Je savais que Jonathan et Brad recherchaient des écrivains pour leur équipe. Je me suis envolé pour Vancouver pour les rencontrer et leur présenter des idées. En fait, je pense que j'ai raté presque tout ce que je leur ai lancé, à l'exception d'une dernière idée jetable que j'ai eue qui était une sorte de one-liner. Je pense que je me souviens que Jonathan a finalement écrit dans son cahier après l'avoir regardé en quelque sorte s'asseoir là et ne pas répondre pendant la majeure partie du terrain. Ils m'ont dit plus tard qu'ils étaient très impressionnés par le fait que je sois venu de Toronto pour les rencontrer en personne… Ils ont fini par acheter cette idée et m'ont demandé d'écrire un scénario. J'ai commencé avec un plan et sur la base du plan, ils ont décidé de m'amener sur une base très temporaire, comme une audition essentiellement pour être dans la pièce. C'était avant de tirer sur le pilote.
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Glassner : Nous savions que nous voulions que Daniel et Jack reviennent dans la série. Nous savions que nous avions besoin de plus de personnages au-delà de cela, nous avons donc créé Teal'c comme un moyen d'expliquer les Goa'uld et les Jaffa et j'étais catégorique, nous avons un personnage féminin fort, c'est pourquoi Carter a été créé.
Paul Weber (directeur de casting) : J'ai eu la chance de travailler chez MGM depuis 1995, quand j'ai commencé là-bas... J'étais essentiellement attaché à l'équipe de casting depuis le début et je pense que j'ai eu de la chance.
Wright : John Symes, qui était président de la télévision MGM à l'époque, avait une relation avec Rick de la Macgyver jours où il était à Paramount. Il a simplement dit: 'Vous savez, lorsque vous avez une star forte au centre de votre émission, cela va vraiment aider à attirer les téléspectateurs, surtout pour la première fois dans votre série.' Il a mentionné Rick et d'une certaine manière, nous parlions du personnage, c'était un oui si naturel. Je me souviens très bien de s'être regardés et j'ai pensé qu'il serait génial !
Michael Greenburg (producteur exécutif des saisons 1 à 8) : Rick et moi avons fait Mac Gyver ensemble à Paramount. Après Mac Gyver enveloppé, nous avons fait des téléfilms et une série intitulée Légende . Richard Dean Anderson et moi sommes partenaires de production avec Gekko Film et nous avons tout fait ensemble. Nous avons continué à passer de projet en projet.
Après Légende a été annulé, nous sommes à L.A. en train de réfléchir à ce que nous allons faire ensuite et je pense que nous venons de terminer un téléfilm. John Symes, qui était notre vice-président chez Paramount lorsqu'il faisait Mac Gyver , m'a appelé et m'a demandé si je connaissais le film Porte des étoiles , ce que j'étais. Il a dit parce que nous le possédons et que nous voulons en faire une série télévisée. Est-ce que Rick et moi serions intéressés ? Principalement Rick, bien sûr, pour jouer le rôle de Kurt Russell.
J'ai dit que je pouvais lui demander, mais la représentation d'O'Neill par Kurt Russell était un type militaire strict avec une coupe d'équipage et tout ça et j'ai dit, 'ne retiens pas ton souffle ou n'espère pas, mais je vais le faire passer lui.' Je pense que nous étions ensemble au bureau et j'ai dit : 'Symes a appelé et voulait savoir si nous étions intéressés à faire Porte des étoiles comme une série.' Rick a dit: 'Je ne l'ai pas vu', alors il l'a regardé et m'a appelé de chez moi et m'a dit: 'Oublie ça, pas du tout'. Je ne peux pas jouer ce personnage…'
Michael Greenburg et Richard Dean Anderson sur le Porte des étoiles SG-1 ensemble. Photo de Michael Greenburg.
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Rick ne pensait tout simplement pas qu'il pourrait rendre justice à ce personnage sur le long terme, en gros. J'ai rappelé Symes et lui ai dit que Rick n'était pas intéressé à cause de son souci de jouer ce genre de personnage. Symes a déclaré: 'Dites à Rick qu'il peut faire ce qu'il veut avec le personnage et j'ai également un engagement de 44 épisodes de Showtime.' Alors j'ai rappelé Rick et je lui ai dit: 'D'accord, je lui ai dit que tu n'étais pas intéressé et il a dit que tu pouvais faire tout ce que tu voulais avec le personnage et c'est une garantie de 44 épisodes de Showtime', et Rick a dit qu'il le ferait il. Cela a commencé notre processus créatif le Porte des étoiles . Ils nous ont mariés à Brad Wright et Jonathan Glassner qui écrivaient l'épisode pilote. Notre société Gekko Film Corp. et leur société Double Secret, ils nous ont rejoint à la hanche pour réaliser la série.
Wright : Nous avons organisé une réunion et nous avons rencontré Richard Dean Anderson et nous avions un script en main à ce moment-là et il aimait les parties drôles. J'ai écrit une ligne dans le pilote qu'il a désignée comme ce qu'il considérait comme le personnage. Quand il dit à Teal'c à la fin 'viens' parce que Teal'c aide à les libérer. Teal'c dit : 'Je n'ai nulle part où aller' et O'Neill dit : 'Pour ça, tu peux rester chez moi !' Ce qui était exactement l'endroit idéal pour Richard Dean Anderson. Oui, il fait une scène d'action. Oui, c'est dramatique et amusant, mais il y a toujours de l'humour et c'est pourquoi nous nous sommes si bien entendus pendant tant d'années. Nous avons partagé cette sensibilité que le spectacle devrait être aussi amusant que dramatique.
