gov-civil-vilareal.pt'Night Gallery: The Art of Darkness' propose une exposition privée de la série post-Twilight Zone de Rod Serling
>Bonjour, nous sommes vos petits vieux conservateurs et nous vous souhaitons la bienvenue au Galerie de nuit .
Si ce titre ne vous dit rien, peut-être que le nom Rod Serling le fera. La première chose qui me vient probablement à l'esprit est La zone de crépuscule , mais cette série à succès n'était pas la seule incursion du natif de Syracuse dans le monde des anthologies télévisées avec une touche de genre. Entre 1969 et 1973, NBC a diffusé trois saisons de Galerie de nuit , un autre spectacle défini par une collection d'histoires déconnectées se déroulant dans les domaines de la fantaisie, de l'horreur et de la science-fiction. Également hébergé par Serling - et sa voix immédiatement reconnaissable - ce programme utilisait une galerie d'art étrange et faiblement éclairée comme dispositif de cadrage général. Chaque épisode était divisé en deux ou trois segments, et chaque histoire de l'au-delà était précédée d'une peinture originale (et souvent effrayante).
Tout ce temps plus tard, un livre — Galerie de nuit : L'art des ténèbres – examinera chaque œuvre d'art créée pour le spectacle. Travaillant sans relâche avec l'éditeur de Creature Features Taylor White, les auteurs Scott Skelton et Jim Benson ont retrouvé autant des 101 peintures originales qu'ils ont pu, et lorsque les originaux n'ont pas pu être localisés, Universal (propriétaire de la propriété intellectuelle) a prêté main forte.
'Une partie de la raison pour laquelle ce livre est charmé et a pris si longtemps est que la technologie a dû rattraper ce que nous faisions', a déclaré White à SYFY WIRE. « Si nous avions fait ce livre il y a cinq, 10 ou 15 ans, nous aurions utilisé ces terribles captures d'images granuleuses prises sur un écran d'ordinateur ou un téléviseur ou autre. Cela n'aurait pas été ce que c'est. Universal a eu la gentillesse de nous laisser entrer dans leurs tirages maîtres 35 mm et de prendre des scans gigantesques de la capture d'image, qui étaient magnifiques.
Dans un cas, un portrait incroyablement rare de Joan Crawford utilisé dans l'épisode pilote a été découvert à la dernière minute dans une unité de stockage de l'Oregon. 'Nous avons reçu un e-mail au hasard d'une famille', révèle White. «Leur père était un cadre de télévision à Hollywood dans les années 60 et 70 et comment il s'est retrouvé avec cela, aucun de nous ne le sait vraiment car il a voyagé de ferme familiale en ferme familiale pendant 50 ans. Nous n'avons jamais eu la moindre idée et puis dans un e-mail, tout a changé… ils avaient un photographe qui a pris de belles photos et c'est dans le livre. C'est l'un des saints Graal.
Une fois le spectacle annulé, Universal a placé l'œuvre d'art dans un entrepôt d'accessoires pendant plusieurs décennies. Des années plus tard, l'entrepôt était transformé en E.T. rouler à Universal Studios et la société a demandé aux employés d'acheter les anciens accessoires afin de faire de la place. Ailleurs, des tableaux ont changé de mains via des enchères ou ont été simplement volés. Le fait est que ces pièces étaient éparpillées un peu partout, mais Skelton remercie les personnes qui ont décidé d'utiliser la remise à cinq doigts.
'Je dois remercier ces gens, s'ils ont volé des peintures parce qu'ils n'auraient pas survécu à celui d'Universal – je ne veux pas appeler cela de la négligence – ils ne savaient tout simplement pas ce qu'ils avaient', dit-il, ajoutant que les souvenirs d'Hollywood ne le faisaient pas. t vraiment devenu une entreprise lucrative jusque dans les années 1990. «Ce sur quoi ils étaient assis était une mine d'or dans leurs entrepôts d'accessoires. Ces personnes qui ont réussi à les emmener dans un endroit sûr ont probablement fait beaucoup de bien.
Skelton et Benson étaient bien adaptés pour ce livre, qui est en développement depuis près de 30 ans. À la fin des années 90, le duo a écrit Galerie nocturne de Rod Serling : une visite après les heures d'ouverture , un guide du téléspectateur de l'émission comparable à celui de Marc Scott Zicree Compagnon de la zone crépusculaire .
Crédit : Caractéristiques des créatures
Creature Features a eu la gentillesse de fournir à SYFY WIRE trois pages intérieures exclusives de Galerie de nuit : L'art des ténèbres (en vente début décembre), comprenant une préface de la fille de Rod, Anne Serling ( Comme je le connaissais : mon père, Rod Serling : Serling ), et une introduction du réalisateur oscarisé Guillermo del Toro ( Forme de l'eau ). Notre première offre de l'étrange et de l'horrible vient de Galerie de nuit , qui a été diffusé il y a 51 ans ce mois-ci.
Ci-dessous, le tableau obsédant (représentant une âme torturée vêtue des haillons en lambeaux d'un uniforme de camp de concentration à rayures et crucifié sur une croix) a été créé pour 'The Escape Route', l'histoire d'un criminel de guerre nazi se cachant en Amérique du Sud. Traqué par des agents israéliens du Mossad, le fugitif impénitent (interprété par Richard Kiley) tente de s'échapper dans la peinture sereine d'un pêcheur solitaire. Il finit par avoir son vœu exaucé, mais pas de la manière à laquelle il s'attendait. Après tout, il devait y avoir une sorte de rebondissement se terminant par Rod Serling à la barre.
La peinture de ce segment (maintenant détenue par del Toro) était l'une des rares pièces non créées par l'artiste/réalisateur Tom Wright. Il a en fait été réalisé par l'artiste du personnel Universal Jaroslav Gebr, un immigrant européen qui a eu une expérience directe des horreurs de la cruauté nazie pendant la Seconde Guerre mondiale. Alors que Gebr et sa famille n'étaient pas juifs, ils ont été persécutés pour être des intellectuels. Son frère aîné, un poète, a essentiellement travaillé à mort dans une usine de munitions, et après la guerre, Jaroslav a visité Dachau et les hôpitaux où les survivants de l'Holocauste se rétablissaient.
'Il se souvenait de ces visages', dit Skelton. «Et quand il a peint ça, quand Rod lui a donné l'opportunité de peindre ça, c'était un énorme effort pour lui et il y a mis son corps, son âme, son sang et ses larmes. C'est vraiment un examen horrible de la souffrance… qui a eu une énorme influence et je crois que Jaroslav et son jeune fils, Tom, conviennent qu'il s'est toujours senti reconnaissant envers Rod Serling de lui avoir donné l'opportunité… C'est viscéral. Il a du punch.
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'Je trouve que celui-ci est le plus troublant et le plus dérangeant à sa manière et cela fonctionne à tellement de niveaux différents pour toutes les manières que Scott vient d'expliquer', ajoute White. 'Mais c'est celui qui amène la peinture à un niveau qui vous frappe dans un endroit troublant.'
Crédit : Fonctionnalités de la créature/Universel Galerie de nuit est une marque déposée et un droit d'auteur d'Universal Studios. Tous les droits sont réservés
Galerie de nuit est une marque déposée et un droit d'auteur d'Universal Studios. Tous les droits sont réservés
L'idée d'un criminel nazi faisant face à une punition surnaturelle pour ses crimes odieux était familière à Serling, qui a présenté une histoire similaire dans la saison 3 de La zone de crépuscule avec 'Deaths-Head Revisited.' En tant que personne d'origine juive, Serling n'avait pas peur d'explorer son propre passé dans les scripts qu'il a écrits. Le judaïsme est un sujet qu'il revisitera plus tard dans la saison 2 de Galerie de nuit avec 'Le Messie sur Mott Street', une profonde rumination sur la culture, l'histoire et la foi juives qui ne semblerait pas déplacée dans un projet des frères Coen.
«Il était extrêmement fier de son héritage. Je sais qu'il s'est enrôlé dans la guerre, je pense le lendemain de l'obtention de son diplôme, et il voulait vraiment aller en Allemagne parce qu'il voulait combattre les nazis. Mais, bien sûr, il a été envoyé dans le Pacifique », explique Anne Serling. 'Comme vous l'avez dit, à propos de 'Death's-Head Revisited' et de ce Galerie de nuit script, ce sont des choses qui passionnaient mon père, qu'il fallait répéter encore et encore et se rappeler. Ils ont encore besoin d'être rappelés et d'en parler.
Au sujet de la peinture de Gebr, elle la décrit comme « effrayante ».
Le soir de la première diffusion du pilote, Anne faisait du baby-sitting et a décidé de passer un pseudo-appel pour s'assurer que son père avait un autre téléviseur de qualité entre les mains.
'Je savais que mon père était très inquiet, quand Galerie de nuit était sur le point d'être diffusé, qu'il serait vu ou comparé à The zone floue , se souvient-elle. « Je faisais du babysitting la nuit de la diffusion et quand les enfants sont allés se coucher, j'ai appelé un numéro au hasard et j'ai prétendu être quelqu'un de Nielsen Ratings et [demandé] ont-ils regardé l'émission ? C'est juste quelque chose de stupide que j'ai fait, mais j'étais très protecteur envers mon père et je voulais que ça se passe bien et la personne qui a répondu a dit : 'Oui', elle l'avait fait, et j'ai rapidement raccroché parce que je savais que je ne devrais pas faire ça. '
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Notre prochaine offre de galerie provient du segment de la saison 1 'Make Me Laugh', l'histoire d'un comédien en difficulté (Godfrey Cambridge), qui obtient plus que ce qu'il avait négocié après qu'un swami (Jackie Vernon) ait transformé tout ce qu'il dit, aussi insignifiant soit-il. , dans une punchline hilarante. Ce segment était l'un des deux Galerie de nuit téléfilms dirigés par un pré- Mâchoires Steven Spielberg (il a également dirigé l'histoire susmentionnée avec Joan Crawford qui a présenté la série pour la première fois au monde).
Wright, qui jonglait souvent avec trois à cinq tableaux à un moment donné au cours de la production rapide de la série, détaille la «technique unique» qu'il a utilisée pour résumer les thèmes principaux de l'épisode dans sa peinture d'introduction :
« La plupart des peintures ont été réalisées sur de la masonite à l'acrylique parce qu'elle a résisté à toute l'action : les battements, les marches. Mais le clown a été fait en froissant le papier calque jaune que les dessinateurs utilisent pour faire leurs dessins. Je l'ai froissé, collé le tout au tableau, et la peinture a été entièrement réalisée sur ce vrai papier froissé juste parce qu'il avait besoin d'un look différent et, bien sûr, le clown avait un look différent. Il avait une histoire intéressante et beaucoup de gens ont vraiment aimé la peinture. Il y avait un moyen très intéressant d'y arriver.
Crédit : Fonctionnalités de la créature/Universel Galerie de nuit est une marque déposée et un droit d'auteur d'Universal Studios. Tous les droits sont réservés
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« J'aurais [les peintures] alignées dans mon atelier et une fois que j'aurais eu l'idée, je commencerais simplement à travailler dessus », poursuit Wright, qui a utilisé ses filles et sa femme de l'époque comme modèles de personnages. «Nous avions des horaires, donc je me suis fié aux horaires, bien sûr. Je continuais juste à les frapper et puis celui-ci se rapprochait, ils devaient l'avoir, alors j'évoquais les gars des accessoires, ils faisaient les cadres pour moi, peignaient les cadres pour moi, prenaient tout Prêt à partir. J'appelais [et disais] « La peinture est prête » et boum ! Ils venaient, le ramassaient, assemblaient tout, et la prochaine fois que je les ai vus, nous étions sur scène en train de faire le montage dans la galerie.
Lorsque le réseau a vu les images que Spielberg avait tournées pour 'Make Me Laugh', ils l'ont absolument détesté. 'En fait, il y avait un cadre de NBC qui a dit:' Je ne veux plus jamais voir ce gars avoir une autre émission ', ce qui aurait pu mettre fin à sa carrière là-bas. Heureusement, [le producteur exécutif] Jack Laird lui a dit de le bourrer », dit Skelton. Néanmoins, Jeannot Szwarc (un autre réalisateur prometteur qui a dirigé environ deux douzaines Galerie de nuit segments) a été amené à faire quelques reprises.
'Ce que vous voyez est essentiellement un amalgame de ce que Spielberg a tiré et de ce que quelqu'un d'autre a essayé de réparer, mais même Jeannot a dit:' Je ne pouvais pas voir ce qu'il avait fait de mal. J'ai essentiellement tout tourné comme il l'a fait », poursuit Skelton. « Cela n'a jamais été du goût de NBC ; cela échoue parce que franchement, l'écriture de Rod est vierge et si elle avait été moulée un peu différemment, cela aurait été une pièce plus forte. Mais visuellement, je n'ai rien à redire. La chose est sensible à ce que Rod écrit, c'est riche en bons visuels, et c'est une excellente télévision jusqu'à un certain point.
Notre dernier article ce soir s'appelle 'La chenille', une peinture créée pour ce qui est peut-être le plus tristement célèbre Galerie de nuit segment jamais produit. Écrit par Serling et réalisé par Szwarc, ce fil inconfortable traite d'une expatriée britannique intrigante (Laurence Harvey) dans la jungle de Bornéo, qui a une rencontre plutôt désagréable avec un type d'insecte qui rampe dans le cerveau humain.
L'œuvre d'art pour 'The Caterpillar' est parmi les préférées de Wright et est actuellement accrochée dans sa maison. Au lieu de se concentrer sur la bête titulaire, il a décidé de capturer le décor de la jungle, ainsi que la convoitise de l'expatrié pour une jeune femme (Joanna Pettet), qu'il a l'intention de courtiser après avoir assassiné son mari (Tom Helmore) avec un stratagème- perce-oreille placé. Naturellement, les choses ne se passent pas comme prévu et les rôles sont retournés contre le personnage principal d'une manière horriblement karmique.
'J'ai trouvé que c'était l'un des scripts les plus intéressants et j'ai aimé l'ensemble de la salle, tout le genre, tout fonctionnait bien pour moi', se souvient l'artiste. «Vous remarquerez l'indigène dans la peinture, puis le visage de la fille – elle était le personnage principal, en plus du gentleman de ce spectacle. J'ai finalement eu l'idée de les assembler d'une manière étrange et c'est sorti, j'ai pensé, très bien et c'est devenu l'une de mes peintures préférées à travers les cent autres ou tout ce que j'ai fait ... C'est l'ambiance de la peinture et la compo. Les gens l'ont regardé et se sont dit 'Mon Dieu, ça me fait vraiment peur'. ils l'ont vu et ils ont dit qu'ils ne pouvaient pas dormir. C'était les peintures, pas même le spectacle !'
Crédit : Fonctionnalités de la créature/Universel Galerie de nuit est une marque déposée et un droit d'auteur d'Universal Studios. Tous les droits sont réservés
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« Il y a à la fois une sorte de pop art et une sensation primitive. Je pensais qu'il avait parfaitement capturé le concept derrière l'histoire. Cela ressemble à une sorte de masque primal ou quelque chose du genre », ajoute Skelton. « La peinture est l'un de ses meilleurs conceptuels, ai-je toujours pensé. Simple à cause du bug qui ronge [at quelque chose], ce qui aurait été un choix évident. Il n'a pas choisi cela ; il choisit le visage de la femme qui le rongeait. J'ai trouvé que c'était un concept génial et il a vraiment bien capturé cet épisode.
« Une grande chose en faisant les peintures – vous en aviez tellement à faire, que ce que vous pouvez faire sera différent, parce que nous voulions que chacun d'eux ressemble à un artiste différent qui les avait faits. La technique a changé un peu sur chaque tableau, le style, les couleurs, tout. C'était vraiment un défi », révèle Wright, qui a commencé sa carrière en tant qu'artiste conceptuel pour les films d'Hitchcock et de Coppola avant de sauter dans le fauteuil du réalisateur pour une série d'émissions de télévision comme château et Surnaturel .
Pour en revenir au sujet à l'étude, la tournure choquante de 'The Caterpillar' est parmi les meilleurs Serling jamais mis à l'écran. Basé sur la nouvelle 'Boomerang' d'Oscar Cook, il est certainement digne de se tenir aux côtés des épisodes les plus emblématiques de La zone de crépuscule .
'De toute la série, si vous demandez à quelqu'un, c'est la fin dont pratiquement tout le monde se souvient d'il y a 50 ans', dit White. 'On en a parlé, je pense que Stephen King l'a écrit, Guillermo del Toro en parle. C'est vraiment juste cette tournure impensable qui s'est littéralement enfoncée dans notre psyché et n'est jamais partie. Il y a encore cinq décennies, c'est la chose la plus méprisable et grotesque à laquelle penser.
En décembre 2018, il a été annoncé qu'un renouveau de la série était en développement de Jeff Davis ( Loup adolescent ) et David Janollari ( Minuit, Texas ). Il n'y a eu aucune mise à jour depuis ce temps, ce qui amène White à croire que le projet n'avance plus.
'Je pense qu'en ce moment, c'est mort dans l'eau, mais c'est une idée que je pense que son heure est revenue', dit-il. « Les anthologies bouillonnent en masse avec Spectacle d'horreur et [le nouveau zone floue ]. Ils sont sur toutes les chaînes maintenant, il est donc logique qu'un Galerie de nuit le redémarrage retrouverait son chemin. Nous verrons. Je veux dire parler d'un rêve devenu réalité pour que Tom fasse de nouvelles peintures pour un repensé Galerie de nuit . Ce serait étonnant.
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'Je peux vous dire sans équivoque que mon père serait abasourdi que nous soyons tous dans cette conversation', poursuit Anne. '[He] serait tellement surpris parce qu'il a déjà été cité dans une interview qu'il ne pensait pas qu'on se souviendrait de lui. Que son écriture ne résisterait pas à l'épreuve du temps. Évidemment, [on s'en souvenait] et c'est parce qu'il s'occupait de problèmes humains auxquels nous sommes toujours tristement confrontés maintenant: le racisme, etc.
Elle conclut: 'C'est incroyable pour moi et j'entends des gens qui m'écrivent et me disent quelle influence mon père a eu sur eux professionnellement. Ils sont devenus écrivains, disent-ils, à cause de mon père ou que lorsqu'ils étaient enfants, ils regardaient la série et beaucoup ont eu des enfances tumultueuses et considéraient mon père comme leur père. C'est tellement touchant, émouvant et surprenant d'entendre ces histoires après tout ce temps. Évidemment, je ressens cette énorme perte personnelle, mais entendre d'autres personnes exprimer leur perte, c'est juste - que puis-je dire ? - c'est incroyable.'
Galerie de nuit : L'art des ténèbres commence à être expédié le mardi 1er décembre. Vous pouvez pré-commander un exemplaire ici et choisissez parmi deux éditions différentes : la couverture rigide (95 $) et la couverture souple (75 $).
