gov-civil-vilareal.ptLes coordinateurs de cascades et les chorégraphes de Matrix révèlent comment les scènes de combat emblématiques ont été réalisées
>Cela fait 20 ans que La matrice a d'abord surpris le monde avec son style d'action révolutionnaire, un mélange brillant de mouvements d'arts martiaux ballet et d'effets visuels révolutionnaires. Les scènes de combat ne ressemblaient à rien de ce que la plupart des spectateurs avaient vu auparavant, mais réaliser toute cette action n'était pas aussi simple que d'appuyer sur un bouton et de télécharger toutes ces compétences de kung-fu.
Étant de grands fans du cinéma d'arts martiaux de Hong Kong, les Wachowski sont allés directement à la source et ont embauché le légendaire chorégraphe d'action Yuen Woo-ping pour les aider à façonner les scènes de combat et à transformer les acteurs en véritables combattants qui pourraient être vus faire leur propre travail de cascade. (Dans la mesure du possible, c'est-à-dire. Keanu Reeves avait quelques limitations physiques après avoir subi une opération au cou pour séparer deux vertèbres fusionnées ; heureusement, il avait un excellent doublé : Chad Stahelski, qui a ensuite dirigé le très Matrice -aimer John Wick films.)
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SYFY WIRE a parlé à Yuen, Stahelski et au coordinateur australien des cascades du film, Glenn Boswell, de la façon dont ce classique de l'action s'est réuni.
Crédit : Warner Bros.
Yuen Woo-ping : Les Wachowski essayaient de me contacter depuis un moment. Finalement, ils ont pu trouver un producteur de Hong Kong qui m'a trouvé et m'a parlé du projet. Je me suis envolé pour l'Amérique pour les rencontrer. J'avais tellement de questions, car à l'époque personne n'avait vu un film comme La matrice . Rien de tel n'avait été fabriqué à Hong Kong ou en Amérique.
Tchad Stahelski : Nous savions quand nous le faisions que c'était quelque chose de spécial. Que nous étions emmenés dans une direction différente de ce qui avait jamais été fait, et que le produit final allait être quelque chose à gauche ou à droite de ce que tout le monde faisait.
Yuen : Les Wachowski voulaient des combats très stylisés. Nous avons fait des story-boards. Nous avons fait des cascades, des vidéos maison tournées dans le dojo. C'était un processus de remue-méninges et de raffinement constants.
Glenn Boswell : Je suis venu en Amérique et j'ai rencontré les Wachowski, Yuen Woo-ping et les acteurs. Ils s'entraînaient déjà depuis quelques mois aux arts martiaux, et devenaient des artistes martiaux à part entière, ce qui nous a permis de nous en tirer avec beaucoup de gros plans.
Stahelski : C'était créer des héros, comment fais-tu ça ? Les Wachowski ont pris une page du livre de Hong Kong et ont décidé d'obtenir les membres de la distribution et de les entraîner dans la chorégraphie des arts martiaux. Cela prend énormément de temps. Et le travail au fil peut sembler amusant, mais c'est douloureux. Vous portez un tout petit harnais, et cela vous déchire les hanches et serre vos autres parties, alors le niveau d'endurance que vous devez endurer tous les jours, pendant des mois ? C'est phénoménal. Très peu de gens font ce que les Wachowski exigeaient de leur casting. Et la preuve de cela ? Avez-vous vu quelque chose qui est proche de La matrice puisque?
Yuen : Nous avons eu quatre mois pour nous entraîner et nous préparer, ce qui est beaucoup de temps selon les normes du cinéma. Mais les arts martiaux chinois prennent vraiment toute une vie à maîtriser, donc en ces termes, nous étions assez pressés. La première fois que j'ai évalué les capacités physiques des acteurs, j'ai pensé qu'on ne les mettrait jamais en état de combat à temps. J'ai affecté à chaque acteur principal un cascadeur de mon équipe en tant que coach de conditionnement, pour m'assurer que les acteurs faisaient leur étirement, leur chorégraphie et leur conditionnement.
Stahelski : Il y avait une audition pour un casting pour un cascadeur d'arts martiaux pour doubler Keanu Reeves, qui était déjà une star d'action à l'époque. Et rappelez-vous, à cette époque, les arts martiaux et le cinéma de Hong Kong n'avaient pas fait de trou dans l'industrie ici. C'était un petit budget à l'époque. La plupart des combats de cascades qui se produisent dans les films à gros budget étaient des coups de poing - il n'y avait pas de coups de pied, pas de retournement, pas de travail de fil. Avant l'audition, je travaillais sur une cascade où je faisais une poursuite à pied et je me fais renverser par une voiture, et je ne savais pas qu'il y avait une coupure sur ma tête qui saignait encore. Alors je me suis présenté à l'audition, et je suis vêtu d'un t-shirt et d'un jean ensanglantés, et ils m'ont regardé du genre : 'Tu vas bien ?'
'Oui, je vais bien. C'est juste un peu de sang. J'ai immédiatement reconnu Yuen Woo-ping. Il avait environ huit de ses gars avec lui; J'en ai reconnu quelques-uns dans les films Jet Li et Jackie Chan. Et j'étais comme, 'Oh, wow. C'est la vraie affaire.
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Boswell : L'équipe chinoise ne parlait pas tous anglais. C'était un peu un problème. Il y avait certaines choses qu'ils voulaient faire que nous ne pouvions pas faire, sur la base des directives gouvernementales, et nous avons dû essayer de leur expliquer cela. Certaines d'entre elles étaient des choses simples, comme lorsqu'ils utilisaient un fil, et qu'ils faisaient un nœud dans le fil pour le connecter à l'acteur, et c'est illégal. Certains fils ne peuvent pas soutenir une personne, ou il existe certaines façons d'utiliser une poulie. Le département des cascades a fini par gréer la plupart des travaux de fil. Le travail de fil que les Chinois feraient consistait davantage à suspendre des acteurs pendant un combat, et le travail de fil que le département des cascades ferait était tout ce qui impliquait de voler, de sauter ou d'avoir des impacts lourds.
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Stahelski : Par l'intermédiaire d'un interprète, Yuen Woo-ping dit : « Regardez ce type » – c'était leur plus jeune, cette boule de feu de 22 ans nommée Chen . « Faites tout ce qu'il fait. Et sans aucun échauffement ou quoi que ce soit, j'ai suivi ce gars d'arts martiaux incroyable et acrobatique et j'ai fait tous les tours, les chutes, les coups de pied, tout ce que vous pouvez imaginer, qu'il a fait. L'audition moyenne est de trois à cinq minutes ; c'était 90. Donc je dégouline de sueur, de sang et de larmes pour impressionner ces gars. On se serre la main et je pars. Je n'entends rien depuis un mois.
Et puis je reçois un appel, 'Hé, ça te dérangerait de revenir ?' Je suis donc retourné et j'ai refait exactement la même audition. C'était la même expérience de 90 minutes de faire tout ce que je savais faire, et d'échouer lamentablement dans toutes les choses que je ne savais pas faire. Quelques semaines plus tard, ils m'ont appelé et m'ont proposé le poste.
Yuen : Chad a doublé Keanu, il était donc important que lui et Keanu puissent apprendre les arts martiaux avant le début du tournage.
Crédit : Warner Bros.
Stahelski : Keanu Reeves m'a surpris. Il portait une minerve, car il avait récemment subi une opération au cou, et il faisait encore au moins 95 % de la chorégraphie des arts martiaux. Il a en fait réalisé bien au-delà de la majorité des séquences d'arts martiaux et du travail de fil.
S'il y a eu beaucoup d'impact - des gens se font écraser ou projeter - ou un flip vraiment sinueux, alors c'est probablement un double. Sinon, c'est Keanu. Et ils ont travaillé la chorégraphie et ce qu'il ferait en fonction de ce dont son cou était capable. C'est l'une des choses pour lesquelles les Wachowski étaient excellents. Ils veulent que vous croyiez au personnage. Ils ne veulent pas que vous croyiez que c'est Chad, ou que c'est Keanu Reeves, ils veulent que vous croyiez que c'est Neo. Tant que nous ne laissons pas filer cette illusion, tout va bien.
Yuen : J'ai déjeuné récemment avec Hugo Weaving, et il m'a rappelé le tribut que la formation a fait aux comédiens. Tout le monde a eu des blessures du processus intensif. Tout a été créé avec du sang, de la sueur et des larmes.
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Boswell : Trinity courant sur les toits et sautant par-dessus – Carrie-Anne Moss l'a fait elle-même. Elle était géniale. C'était sacrément difficile à faire. Nous avons passé quelques semaines à répéter ces rigs, au moins. Quand la caméra fait un mouvement de 360 autour de Trinity pour donner l'impression qu'elle se tordait dans les airs ? C'est Carrie-Anne Moss sur la machine de rôtisserie, bien qu'une partie avant et après soit la doublure. Carrie-Anne a fait le travail du fil, et le cascadeur a plongé dans le coup volant, a plongé à travers la fenêtre et est descendu les escaliers. Mais si vous regardez attentivement les pieds de Carrie-Anne pendant la torsion, on dirait qu'elle est debout et ne plonge pas, et c'est parce qu'elle l'était. Elle se tenait dans la plate-forme, entre le bâtiment et la fenêtre.
Yuen : La première fois que j'ai vu le film en Amérique, c'était en anglais, sans sous-titres chinois. Alors même si j'ai travaillé sur le film, j'ai quand même eu du mal à tout comprendre.
Stahelski : J'ai été invité à la première et j'ai été absolument époustouflé. On pouvait le sentir au théâtre. Tout le monde a perdu sa merde.
Boswell : La première fois que j'ai vu le film en entier au cinéma, je me suis dit : 'Putain de merde !' Je suis juste vraiment heureux d'avoir fait partie de quelque chose qui a changé l'action dans les films pour toujours – le style de combat, le travail du fil, les normes de sécurité.
Stahelski : C'était vraiment percutant. Cela a changé nos carrières, cela a changé l'industrie - l'esthétique du fil de fer a changé toute la donne. Le fait que vous puissiez faire de l'action cool et la rendre belle avec l'éclairage et les mouvements de caméra était un tout autre concept. Si vous ne pouvez pas dire par le John Wick les films qui m'influencent La matrice , alors tu es aveugle. Je veux dire, nous sommes en train de déchirer ça! [ des rires ]
Les Wachowski – et je pense que Steven Spielberg était le prédécesseur de cela, car il tournerait sa propre action – raconteraient l'histoire à travers l'action. Vous pouvez en apprendre autant sur un gars dans une séquence d'action que vous le pouvez en s'asseyant et en parlant. Un bon réalisateur peut faire les deux. Un bon réalisateur veut faire les deux. Et c'est quoi La matrice imprimé sur nous pour le reste de nos jours.
