gov-civil-vilareal.ptLa saison 8 de Game of Thrones a prouvé que la série ne pouvait pas continuer sans les romans de George R.R. Martin
>La dernière saison de Le Trône de Fer est terminée, et avec le temps et l'espace pour revenir sur les deux dernières saisons, critique et ventilateur consensus s'installe autour de l'idée que la dernière saison , ou alors deux saisons , ont été 'précipités'. Les justifications imaginées varient ; certains disent que c'est parce que les showrunners David Benioff et Dan Weiss étaient fatigués, d'autres disent qu'ils étaient épuisés, et d'autres encore prétendent qu'ils étaient juste prêts à passer pour arriver à Guerres des étoiles . Quoi qu'il en soit, l'argument est le même : plus d'épisodes dans les saisons 7 et 8 auraient résolu le problème, ou plus de saisons en général auraient aidé à la fin.
Mais cela ressemble à une mauvaise lecture des deux dernières saisons, qui n'étaient pas précipité tant qu'ils étaient mince , et manque de matériel. Bref, les deux dernières saisons, malgré tous les efforts de chacun, n'ont pu combler le manque de Une chanson de glace et de feu romans de l'auteur George R.R. Martin à adapter.
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La plupart des fans d'adaptations connaissent le vieil adage des films contre les livres, dans lequel l'adaptation cinématographique n'est que la pointe de l'iceberg, les livres ayant des kilomètres de profondeur sous l'eau. (Dans le Harry Potter fandom, le mème utilisant le Au-dessous de l'affiche de la surface de la cathédrale Saint-Basile à illustrer ce principe était très populaire au milieu des années.) Après tout, prendre un roman de 600 à 800 pages et le condenser en un film de deux heures, ou, dans le cas de Le Trône de Fer , une saison de 10 heures, nécessite inévitablement de laisser de côté divers personnages et intrigues secondaires pour s'assurer que l'histoire principale s'adapte.
Mais même lorsqu'une adaptation laisse de côté des centaines de pages de discussions jugées 'inutiles' ou 'distrayantes', ou supprime les personnages préférés des fans en raison de limitations de casting, le monde que ces intrigues et personnages aident à définir demeure. Par exemple, Le Trône de Fer n'a peut-être pas dérangé Lady Stoneheart, mais ses voyages dans les Riverlands contribuent à donner le ton chaotique aux terres déchirées par la guerre à la suite de l'effondrement de Stark, sur lequel la série s'est inspirée alors que d'autres parcouraient la Kingsroad (ou la sentier battu de celui-ci). Quentyn Martell est peut-être inconnu de ceux qui ne regardent que l'émission, mais l'alliance secrète de Dornish avec les Targaryen que son voyage à Meereen a révélée a aidé à guider les choix dans les saisons 5 et 6.
(Helen Sloan/HBO)
De plus, lorsque le spectacle avait besoin d'une scène pour aider à compléter une intrigue ou à renforcer les motivations des personnages, les showrunners pouvaient tirer de certains de ces matériaux mis au rebut. Le Trône de Fer ' pilote d'origine , par exemple, n'a pas réussi à établir que Cersei et Jaime étaient des jumeaux, parce que le roman d'ouverture, Un jeu de trônes, n'a aucun chapitre du POV de Lannister et n'inclut donc pas de scène où les deux s'assoient et parlent en privé. Pour résoudre ce problème, Benioff et Weiss ont emprunté un passage du quatrième roman, Un festin pour les corbeaux , où Cersei se souvient avoir regardé le corps de Jon Arryn et l'a utilisé pour créer la conversation d'établissement.
Presque rien d'autre de cette section du roman n'a finalement été intégré à la série. Mais avoir ces scènes Cersei POV sur lesquelles les scénaristes peuvent s'appuyer si nécessaire s'est avéré crucial.
Et puis le spectacle a passé les livres.
Malgré l'espoir de tous que Les Vents d'Hiver viendrait avant que le spectacle ne manque de matériel pour de bon, cela ne s'est pas produit. À partir de la mi-saison 6 environ, la série n'avait tout simplement plus ce matériau de sol de la salle de coupe à creuser et à se réapproprier pour aider à remplir les moments subtils du développement du personnage. Heureusement, il y avait suffisamment d'action pour terminer la série de 10 épisodes de la saison 6. Mais une fois cela terminé, les showrunners n'avaient qu'un aperçu rudimentaire pour les dernières saisons.
(Helen Sloan/HBO)
On pourrait dire que c'était le travail de la série d'inventer des trucs, de remplir où ces scènes n'étaient pas, d'imaginer et de créer ces moments qui donneraient à l'histoire d'amour de Jon Snow et Daenerys Targaryen un espace pour s'épanouir et du temps pour les fans non seulement acheter dedans mais tombe amoureux aussi. On pourrait insister sur le fait que la préparation de la bataille de Winterfell méritait également plus de temps, et que cela aurait dû être le neuvième volet d'une saison 8 de dix épisodes, et que le tour du dictateur de Daenerys méritait également 10 heures complètes pour se développer. Mais pour que cela ait été le cas, Benioff et Weiss auraient essentiellement dû écrire les livres de George R.R. Martin pour lui. Demander à un groupe d'écrivains d'intervenir et d'inventer l'histoire qu'un autre n'a pas encore terminée est injuste pour toutes les parties.
Le spectacle a réussi à créer une certaine caractérisation à petites doses. Par exemple, 'Un chevalier des sept royaumes' de l'écrivain Bryan Cogman, le deuxième épisode de la dernière saison, a fait un repas complet de 50 minutes de l'intrigue en trois mots 'Jaime chevaliers Brienne'. Mais ce n'est pas une proposition durable, et certainement pas une proposition à exiger de continuer pendant des saisons à la fois.
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Demander à Benioff et Weiss d'écrire les deux derniers livres pour Martin n'allait jamais arriver. Ils ont fait de leur mieux, mais sans la magie des romans et la sous-structure qu'ils ont fournie pour que la série puisse s'appuyer sur toutes ces années, la dernière saison n'allait jamais vraiment satisfaire les fans. Il aurait toujours l'impression d'être l'ombre de lui-même. En fin de compte, l'émission telle que les téléspectateurs savaient qu'elle ne pourrait tout simplement pas exister correctement sans les livres.
