gov-civil-vilareal.ptE.T. vs Poltergeist : les deux faces d'une même pièce de Spielberg ?
>C'était l'été 1982 et Steven Spielberg sortait deux grands films à succès en même temps, sortis à une semaine d'intervalle en juin. L'un était E.T. : L'extra-terrestre , qu'il a réalisé et dont il a inventé l'histoire. L'autre était Esprit frappeur , sur laquelle il a été producteur et co-auteur du scénario. Bien que le directeur de Esprit frappeur ce que Tobe Hooper ( Le massacre à la tronçonneuse du Texas ), il a été largement admis pendant des années que Spielberg était le 'réalisateur fantôme' du film. Un coup d'œil au film le prouve: cela ressemble beaucoup au travail de Spielberg et à rien de ce que Hooper n'a jamais fait avant ou depuis.
Quoi qu'il en soit, Spielberg était la principale force créatrice des deux films, et un examen plus approfondi révèle que, à bien des égards, ils se ressemblent dans une large mesure – avec une différence majeure. Dans E.T. , l'inconnu injecté dans la vie d'une famille de banlieue est bienveillant et venu d'une toute autre planète ; dans Esprit frappeur , l'inconnue est malveillante et fait partie intégrante de ce monde. La sortie de ces deux films si proches l'un de l'autre, contenant tous deux des éléments thématiques et narratifs qui étaient dans l'esprit de Spielberg à l'époque, suggère qu'ils étaient - inconsciemment de la part de Spielberg ou non - signifiés comme des images miroir.
Les deux films renvoient sans doute à la même source : Ciel de nuit . Après avoir fini Rencontres du troisième type -- une autre histoire de contact avec des extraterrestres qui s'avèrent amicaux -- Spielberg voulait s'attaquer au côté obscur du même concept et a inventé l'histoire pour Ciel de nuit , qui suivrait les êtres humains sous l'attaque horrible de certains explorateurs extraterrestres vraiment méchants. Spielberg avait commandé un scénario (par John Sayles), avait élaboré des dessins de créatures (par Rick Baker) et avait même un réalisateur en tête : Hooper. Mais finalement, il a décidé de se concentrer sur un seul élément de l'histoire - l'un des extraterrestres s'avère être gentil et se lie d'amitié avec un garçon d'un foyer brisé - et Ciel de nuit transformé en E.T.
Mais peut-être que Spielberg n'a pas abandonné Ciel de nuit entièrement, prenant l'idée d'une intrusion terrifiante d'un autre monde et transformant son film d'horreur scientifique en un film d'horreur pur et simple avec Esprit frappeur . Et avec les deux E.T. et sans doute Esprit frappeur provenant du même ADN -- Ciel de nuit -- il semble presque évident maintenant que les deux images émergeraient comme une vue Jekyll-and-Hyde du même concept de base.
Regardons les faits : les deux films se déroulent dans une banlieue californienne bucolique, presque à l'emporte-pièce. Les deux sont centrés sur des familles avec trois enfants dont les âges correspondent à peu près, bien que la composition de ces deux familles soit quelque peu différente. Les deux comportent une intervention dans les événements de l'histoire par des agences extérieures - dans le cas de E.T. , c'est le gouvernement, alors qu'en Esprit frappeur c'est une équipe de parapsychologues. Et bien sûr, les deux films sont mis en mouvement par ces familles entrant en contact avec ces forces inconnues que nous avons mentionnées plus tôt – l'une enracinée dans la théorie scientifique et l'autre fermement enracinée dans le surnaturel.
Mais qu'essayait de dire Spielberg avec ses films jumeaux, l'un rempli de noirceur et l'autre de lumière ? La réponse se trouve peut-être dans l'histoire personnelle de l'homme lui-même. Spielberg était l'un des quatre enfants nés d'Arnold et Leah Spielberg, et la famille apparemment idyllique a été brisée lorsque le couple s'est séparé. Steven est parti vivre avec son père en Californie, tandis que les trois sœurs de Leah et Steven se sont retrouvées en Arizona.
L'idée d'une famille séparée et de parents trop distraits par leurs propres préoccupations pour prêter beaucoup d'attention à leurs enfants, a été un thème constant tout au long de la carrière cinématographique de Spielberg. Si les artistes créent leur art en partie comme un moyen de résoudre les questions de la vie humaine et du comportement qui les rendent perplexes, alors la question de savoir pourquoi les gens tombent amoureux d'eux-mêmes, les uns des autres et de leur famille - et s'éloignent est la seule énigme qui a hanté Spielberg toute sa vie.
Dans Esprit frappeur , les Freelings sont essentiellement un ensemble et à peu près l'archétype parfait d'une famille américaine de banlieue – c'est probablement ainsi qu'un jeune Spielberg a vu son propre clan. L'adolescent Steven ne pouvait pas comprendre les forces qui ont séparé sa mère et son père, divisant sa famille en deux factions, tout comme les Freelings ne peuvent pas comprendre les pouvoirs surnaturels qui tentent de les détruire. Le mystère de la façon dont l'unité apparemment indestructible que nous connaissons sous le nom de famille peut imploser si soudainement et si radicalement ne pouvait être expliqué - à Steven Spielberg vers 1982 - que dans les termes les plus violents et surnaturels possibles.
Cette configuration familiale est déjà fracturée dans E.T. ; Mary (Dee Wallace) est une mère célibataire dans le film, et on ne nous dit jamais vraiment où se trouve son ex-mari. Nous savons juste que son deuxième fils, Elliott (Henry Thomas), est seul et perdu sans cette structure familiale traditionnelle. Il faut une force extérieure sous la forme d'un extraterrestre sage et bienveillant – représentant la science, la technologie et les histoires d'imagination dans lesquelles le jeune Steven lui-même s'est échappé – pour redonner à Elliot un sentiment d'amour et d'espoir.
Esprit frappeur concerne la tentative de destruction de l'unité familiale par des forces que nous ne pouvons ni comprendre ni contrôler ; il n'a qu'une fin (relativement) heureuse car Spielberg ne peut presque jamais se résoudre à terminer sur une note sombre. Mais E.T. nous apporte une famille qui n'a pas traversé l'essoreuse intacte, et cela montre comment cette famille a également besoin d'une intervention extérieure - une qui est un peu plus compréhensible - pour au moins la mettre sur la voie de la guérison. De l'intérieur de sa propre psyché et de sa propre lutte avec les concepts d'amour et de famille, Steven Spielberg nous a offert deux des plus grands films de genre de tous les temps… peut-être même sans se rendre compte qu'à bien des égards, il racontait une grande histoire.
