gov-civil-vilareal.ptPourquoi George A. Romero a refait son plus grand succès, Night of the Living Dead
>Lorsque la nouvelle est apparue en 1990 qu'un produit en couleur plus cher Nuit des morts-vivants le remake était en route, il semblait qu'Hollywood était encore une fois à court d'idées. Sorti à peine 22 ans plus tôt, l'original était déjà considéré comme un chef-d'œuvre, introduisant essentiellement le concept du zombie des temps modernes et inspirant une génération de cinéastes : Wes Craven et John Carpenter n'étaient que quelques-uns des futurs maestros de l'horreur qui ont regardé avec admiration.
Pourtant, une inspection plus poussée a révélé qu'il ne s'agissait pas d'un simple cas de faillite créative. En fait, loin d'essayer de tirer profit de l'héritage du classique culte de George A. Romero, La nuit des morts-vivants 2.0 était une tentative concertée pour le protéger.
Remarquablement, le film n'avait besoin d'être protégé en premier lieu que grâce à une erreur d'écriture de routine. Le premier film de Romero s'appelait initialement 'La nuit des mangeurs de chair'. Mais pour éviter toute confusion avec les années 1964 Mangeurs de chair – l'un des premiers exemples du splatterfest – l'auteur a accepté d'adopter son titre plus familier. Malheureusement, ses distributeurs nonchalants ont oublié de transférer le Copyright terminée, et par conséquent, l'horreur rebaptisée est devenue une partie du domaine public. Cue une bataille judiciaire longue et coûteuse.
En effet, Romero et la société de production Image Ten qu'il a formée aux côtés de ses amis Russell Streiner et John Russo, ont passé des décennies à se battre pour conserver les droits et récupérer une partie de leurs gains perdus ( Nuit des morts-vivants dégoûté 30 millions de dollars sur un budget de seulement 114 000 $, ce qui en fait l'une des horreurs les plus rentables de tous les temps). Bien sûr, pendant cette période, quiconque avait grandi en regardant Nuit des morts-vivants était entièrement libre d'y apporter sa propre touche.
En réalité, Studios Hal Roach avait déjà publié une version colorisée de l'original en noir et blanc quatre ans avant que l'équipe Image Ten ne se réunisse pour livrer le premier remake complet. Seulement cette fois-ci, leurs rôles étaient sensiblement différents.
dans les bois des médias de bon sens
L'ancien co-scénariste Russo a rejoint Streiner en tant que producteur. Ce dernier a également changé sa partie à l'écran du frère malheureux de la scène d'ouverture au shérif de la finale. Pourtant, la partie la plus surprenante de ce manège en coulisses a été l'éloignement de Romero de la chaise du réalisateur.
L'homme surnommé le roi des zombies a assumé l'entière responsabilité du scénario. Mais déjà attaché à faire La moitié sombre , il a confié à Tom Savini, artiste d'effets spéciaux et de cosmétiques sans aucune expérience de la direction d'un long métrage, le transfert de la page à l'écran.
Une décision audacieuse, assurément. Mais Savini n'était pas exactement un étranger à l'univers des morts-vivants de Romero. Il avait été reconnu par les Saturn Awards pour son travail de maquillage sur les deux 1978 Aube des morts et 1985 Le jour des morts , apparaissant également dans le premier en tant que motard Blades. Et il avait fait ses armes dans trois épisodes de l'anthologie d'horreur des années 80 de Romero, Contes du côté obscur .
Malheureusement pour Savini, son temps sur le plateau le ramènerait bientôt à son travail de jour. Dans une interview en 2003 avec Film mensuel , il a fustigé les « deux producteurs idiots » qui interféraient constamment avec sa vision, a fait valoir que seulement 40 % de ses idées ont été intégrées au montage final et a décrit l'ensemble du processus comme « le pire cauchemar de ma vie ».
Le décevant reçus de billetterie (il n'a rapporté qu'un sixième de l'original avec un budget 40 fois plus important) et des critiques mitigées ('un peu grossier de pillage de tombes cinématographiques', a affirmé Variété ) suggère que les efforts pour maintenir Nuit des morts-vivants la réputation de s'était retournée contre lui. Cependant, en le regardant trois décennies plus tard, vous avez le sentiment que le public du début des années 90 n'était tout simplement pas ouvert à la perspective d'un film Romero réalisé par quelqu'un d'autre que Romero.
La mise en scène de Savini est peut-être plus conventionnelle que le style cinéma vérité qui plonge les cinéphiles des années 60 au cœur de l'action comme aucune autre horreur auparavant. Malgré tout, il reste des choix stylistiques intéressants : la scène d'ouverture, par exemple, montre à quel point les morts-vivants peuvent être tout aussi menaçants sous un soleil radieux. Et avec 4,5 millions de dollars pour jouer avec, les zombies eux-mêmes – tous des têtes gonflées et des membres décolorés et défigurés – sont inévitablement beaucoup plus énervants que les monstres titubants de l'original ornés de Sirop de chocolat Bosco et jambon rôti.
La distribution professionnelle est également bien mieux équipée pour faire face à tout le chaos que le lot largement amateur qui devait souvent faire double emploi sur le plateau. Tom Towles ( Henry : Portrait d'un tueur en série ), William Butler ( Le massacre à la tronçonneuse du Texas III ) et Bill Moseley ( Nuit Silencieuse : Nuit Mortelle 3) tous avaient une forme d'horreur, et Tony Todd cimenterait bientôt son statut d'icône du genre avec son tour terrifiant en bonhomme .
C'est cependant le scénario mis à jour de Romero qui justifie vraiment le remake. Bien sûr, il frappe toujours les mêmes rythmes que son prédécesseur. Mais il subvertit également plusieurs scènes clés (Ben est abattu par un autre survivant Harry plutôt que par les flics à la gâchette facile), affiche une séquence comique plus sombre (les clés de la voiture de fuite étaient dans la cave depuis le début !), Et étoffe des personnages qui étaient auparavant entièrement d'une seule note.
Rien de plus que Barbara, qui passe la majeure partie de l'original enraciné dans le canapé sous le choc avant de rencontrer une fin macabre aux mains de son frère réanimé. Succédant à Judith O'Dea, future Star Trek La régulière Patricia Tallman, cependant, a eu la chance de se transformer d'une victime douce et douce en un dur à cuire Ripley-esque qui s'avère être le dernier debout. La montée du féminisme a évidemment eu un effet sur Romero.
et tu souffles mon sifflet bébé
Bien sûr, malgré tous ses efforts, le regretté cinéaste n'a pas dissuadé les autres de relancer davantage Nuit des morts-vivants. Il y a eu depuis plusieurs autres versions colorisées et 3D, une prise animée collaborative, et trop de remakes indépendants à petit budget à mentionner, dont aucun n'a impliqué Romero. Même son ancien copain scénariste Russo n'a pas pu s'empêcher de se lancer dans l'action, supervisant un édition du 30e anniversaire avec des scènes nouvellement filmées et une partition alternative. Pourtant, comme vous vous en doutez, seul l'homme lui-même a réussi à la fois à reprendre et à s'appuyer sur le sentiment passionnant de terreur de l'original.
