gov-civil-vilareal.ptLivre contre TV : les magiciens
>Imaginez un monde où vos histoires d'enfance préférées prennent vie : Narnia (ou Poudlard ou Fantasia, n'importe laquelle d'entre elles) en couleur, bougeant, respirant et tournant autour de vous. Imaginez maintenant que cette terre soit beaucoup moins adorable et beaucoup plus mortelle que vous n'aviez été amené à le croire. C'est toujours beau, mais quelque chose de sombre se cache en dessous. Ce est le monde de Les magiciens , une trilogie de romans écrits par Lev Grossman et adaptés pour la télévision par SYFY.
Bien que la trilogie et la série télévisée soient similaires en termes de décor, de personnages et d'intrigue globale, il existe des différences importantes dans la caractérisation, la distribution et les détails de l'intrigue qui modifient l'effet global de chaque œuvre. La trilogie de Grossman a fait sensation lorsque le premier roman, Les magiciens, paru en 2009. Les lecteurs ont apprécié le mélange de thèmes d'adultes et d'enfance de Grossman dans un cadre fantastique.
En 2015, SYFY Les magiciens a pris vie avec une distribution remarquablement attrayante, beaucoup plus diversifiée. La série s'est depuis imposée comme une exploration sexo-positive, queer et souvent féministe de tout ce qui est magique.
Crédit : SYFY
Le roman de Grossman Les magiciens commence avec Quentin Coldwater, un jeune lycéen brillant qui se prépare à rencontrer un intervieweur universitaire. Au lieu de cela, Quentin se retrouve à passer un examen d'entrée magique au Brakebills College for Magical Pedagogy. Quentin réussit le test et est envoyé sur un chemin de magie, de mystère et même de meurtre. La chose la plus étonnante arrive à Quentin: il trouve le vrai Fillory, le royaume magique sur lequel il avait passé son enfance à lire, et est couronné comme l'un de ses rois.
Les deuxième et troisième tomes de la trilogie, Le roi magicien et Le pays des magiciens , continuez à suivre Quentin dans sa vie post-Brakebills, tout en incluant des chapitres du point de vue d'autres personnages. Plus particulièrement dans Le roi magicien , environ la moitié des chapitres sont du point de vue de Julia Wicker, l'amie d'enfance de Quentin. Lorsque Quentin a réussi l'examen d'entrée magique, Julia a échoué et ce moment-là l'a envoyée sur une voie entièrement différente, qui a fait de Julia un demi-dieu.
Dans l'adaptation SYFY, une grande partie de la même chose se produit, mais les personnages sont plus âgés et étudient à l'Université Brakebills pour obtenir des diplômes d'études supérieures magiques en magie. De plus, bien que Quentin soit toujours clairement le protagoniste, il ne domine plus le récit. D'autres personnages occupent le devant de la scène, et il y a des histoires entières qui n'impliquent pas du tout Quentin (et celles qui ne sont pas que des flashbacks, comme avec Julia dans les romans).
Crédit : SYFY
Les romans sont meilleurs lorsque les personnages se métamorphosent en animaux. Ils se transforment d'abord en oies, puis en renards sexy et enfin en baleines bleues géantes. Alors que les transmogrifications des oies et des renards ont également lieu dans la série télévisée, une limitation du support est qu'il est difficile de vraiment pénétrer dans l'expérience d'un personnage. Maintenant, faites de ce personnage un animal libidineux avec seulement une petite voix humaine qui résonne quelque part au fond de leur esprit et vous avez un scénario qui se prête vraiment à l'écrit. En fait, je dirais que l'exploration par Grossman de la sexualité de Quentin et Alice en tant que renards dans Les magiciens fait partie des écrits les plus sexy et les plus agréables qui soient, un contraste frappant avec son écriture sexuelle centrée sur l'humain, qui est sèche et souvent violente, que ce soit dans le regard ou dans l'acte.
Autre avantage de l'écrit : la trilogie a une belle circularité qui laisse au lecteur une fermeture à la fin de la dernière page du dernier roman.
Pour être clair, j'ai détesté le premier roman. Il n'y a qu'un nombre limité de fois où un auteur peut décrire des personnages féminins comme ayant des seins lourds avant que je me demande s'ils comprennent ce que sont les seins ou s'ils ont déjà rencontré, connu ou aimé une femme. Je ne voulais même pas lire les suites, mais je me suis poussé à le faire et je suis content de l'avoir fait. Le roi magicien est, à mon avis, le meilleur des trois romans, en partie parce qu'il contient l'histoire de Julia. Par ailleurs, Le roi magicien fournit la première vision d'un Quentin mûri, celui qui comprend les conséquences de la magie même s'il est séduit et attiré par l'appel de l'aventure.
Crédit : SYFY
À peu près à tous les autres égards, l'adaptation télévisée est supérieure. Dans les romans, Quentin traite son attirance et son sexe avec Eliot comme une aberration, une erreur à oublier. Dans la série, Quentin semble accepter sa sexualité, allant même jusqu'à faire des avances à Eliot. Dans les romans, la seule personne de couleur s'écrit assez rapidement. Dans la série, deux des personnages principaux sont des gens de couleur et ils sont géniaux : Margo et Penny sont des forces avec lesquelles il faut compter. Dans les romans, Eliot est un enfant gay triste et effrayé qui échange des faveurs sexuelles contre de la magie. Dans la série, Eliot est un homme hédoniste, toujours triste, queer qui s'accepte, et même finit par s'aimer. Dans les romans, le personnage de Margo s'appelle Janet (QUOI !) et existe à peine. Dans la série, High King Margo est tout.
La liste pourrait s'allonger encore et encore, mais le principal problème des romans peut être résumé par un fait : Grossman minimise ses personnages féminins. Julia, Janet et Alice jouent toutes des rôles mineurs, tournant autour de Quentin. (Kady n'existe même pas dans les romans !) Et quand des personnages féminins apparaissent, ils sont toujours seuls, le seul personnage féminin intéressant pour le moment. C'est comme si Grossman ne pouvait pas gérer la complexité de créer des personnages féminins robustes et des amitiés.
Le problème ne fait que s'intensifier lorsque l'on considère la façon dont les personnages masculins sont traités. Là où les personnages masculins deviennent plus forts à travers les défis auxquels ils sont confrontés dans le monde qui les entoure, les personnages féminins le font à cause de l'humiliation sexuelle ou de leur propre mort.
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En regardant cette tendance, et comment elle affaiblit l'impact global de la trilogie, il est difficile de ne pas voir l'auteur comme le problème. Grossman écrit comme un féministe masculin qui soutiendra n'importe quelle femme, mais quand ils commencent à travailler ensemble, c'est tout. Hé, hé, ne vous liguez pas contre moi, les féminazis.
Crédit : SYFY
L'exemple le plus distillé de ce contraste est le traitement de Julia. Dans les romans, après avoir échoué à l'examen Brakebills, Julia devient obsédée par la magie, quelque chose dont elle ne devrait même pas se souvenir, mais notre fille Julia n'est rien si elle n'est pas déterminée. Elle est prête à tout pour en savoir plus sur la magie et échange souvent le sexe contre de la magie, se considérant comme une salope. Elle finit par se frayer un chemin jusqu'au sommet de la communauté de la magie alternative, devenant une sorcière assez puissante. Quand elle et son clan décident qu'ils veulent plus de pouvoir, ils appellent un dieu qui s'avère être un méchant filou. Il tue tout le monde sauf Julia et le seul ami qu'elle protège. Le filou sauve un destin pire que la mort pour Julia : il la viole sans pitié. Julia devient une magicienne de plus en plus sombre, perdant son humanité à partir de ce moment. Plus tard, lorsque le demi-dieu Julia veut traverser un portail vers un autre monde, elle est arrêtée à cause de son orgueil, on lui dit qu'elle ne peut pas partir tant qu'elle n'aura pas payé le prix à Fillory, le prix pour appeler un dieu. vaillamment ( pieds nus ), Quentin déclare qu'il en paiera le prix, ne sachant pas que cela le fera chasser de Fillory pour toujours.
Dans les romans, Julia est l'Eve d'Adam de Quentin. Elle a osé invoquer un dieu. Elle a péché. Elle était la chute de Quentin. Littéralement. Il tomba du céleste Fillory et atterrit péniblement sur Terre.
Dans l'adaptation de SYFY, Julia n'échoue pas à l'examen Brakebills. Elle pense que oui, mais en réalité, les forces en place ne lui ont pas permis d'essayer d'empêcher le grand méchant de se lever. Julia emprunte le même chemin désespéré pour devenir une sorcière des haies, mais sans aucun des romans misogynes et humiliants. Bien que Julia soit toujours violée par le dieu filou dans une scène profondément problématique, la façon dont ce moment est traité est complètement différente. Quentin ne sauve pas Julia de sa douleur. Julia sauve Julia, avec l'aide de son amie Kady. Voir? Amitiés féminines.
Dans la série télévisée, Julia n'est pas Eve, mais Lilith. Elle n'est pas le trope misogyne fatigué d'un démon maléfique Lilith, c'est la puissance féministe Lilith, la Lilith qui ne se conformera pas, la Lilith qui survivra. Julia est une déesse née de nouveau, et elle ne regrette pas de devenir sombre.
Les magiciens est un conte puissant, peu importe le support. Les hypothèses de l'enfance sont détruites. L'innocence est perdue. Mais ce qui est gagné, c'est ce que Lilith a toujours eu : une compréhension que la vie n'est pas juste, que les choses se déroulent rarement comme prévu et que la roue tourne toujours. Dans un monde imprévisible où les clés ouvrent des portes invisibles et où les dieux peuvent mourir, vous ne pouvez contrôler qu'une chose : à quel point vous vous amusez pendant que le navire coule.
