Entretiens

Le compositeur de Black Widow Lorne Balfe donne (enfin) à Natasha son propre thème musical

2024

Lorsque Veuve noire est enfin déchaîné, il sera accompagné d'un langage musical que Natasha Romanoff peut vraiment s'approprier. Nat ( Scarlett Johansson ) a eu de petits motifs dans d'autres films de la Univers cinématographique Marvel , mais le compositeur Lorne Balfe lui offre une fois pour toutes une identité musicale sur mesure.

Balfe est un nouveau venu dans le MCU, mais il n'est pas un nouveau venu dans la composition de musique pour les films, la télévision et les jeux. Il a assisté Hans Zimmer pour des films tels que Le Chevalier Noir et Sherlock Holmes avant de prendre lui-même les rênes sur des films qui incluent (mais ne sont pas limités à) Terminateur : Genisys , Le film Lego Batman , Bord du Pacifique : soulèvement , Mission : Impossible - Fallout , Homme Gémeaux , 6 Souterrain , et La guerre de demain . Pour le plus petit écran, son travail peut être entendu dans Marcella , La Couronne , Pennyworth , et l'adaptation fracassante de HBO Ses matériaux sombres .

SYFY WIRE a rencontré Balfe avant la sortie de Veuve noire pour discuter de l'identité musicale de Natasha, du voyage que le film a pris et de la façon dont l'histoire régit tout, quel que soit le support dans lequel vous travaillez. Nous avons également parlé de Ses Matières Sombres, qui a récemment commencé la production de sa troisième et dernière saison.

Crédit : Alberto E. Rodriguez / Getty

Après tout ce temps, Natasha n'a pas seulement son propre motif. Vous lui avez donné toute une identité musicale d'influence russe. Serait-ce juste de dire?

Je dirais que je suis content que tu comprennes ça de la musique. Oui. Quand [la réalisatrice Cate Shortland] et moi avons commencé à parler, c'était tout l'intérêt de comprendre son passé et de raconter son histoire qui n'avait pas été racontée correctement auparavant. Ce que j'ai dit à Cate, au début, c'était : 'Ecoute, j'étais intéressé... quelle est la musique que ces sœurs auraient écouté quand elles étaient enfants ?' J'ai dit : 'Qu'est-ce que la musique folk ? Ou quelles sont les comptines ? Ou quelle est la musique traditionnelle ?' De nombreuses musiques traditionnelles ont fait leur entrée dans la culture moderne. Avec la musique russe, vous avez le Tetris thème, par exemple.

Alors j'ai pensé, ce que je vais faire, c'est écrire un air folk fictif. Donc, en gros, nous créons quelque chose qui aurait pu être quelque chose qu'ils écoutaient quand ils étaient enfants. Et c'est ce qu'est le premier morceau de l'album, Natasha's Story… un morceau de musique qui pourrait provenir de son enfance. Musicalement, j'écoutais beaucoup de Prokoviev, beaucoup de Stravinsky… La musique russe est fascinante parce que vous n'avez pas nécessairement besoin d'instruments pour la faire sonner russe… vous regardez la musique classique et ils n'utilisent pas de balalaïkas. C'est un orchestre occidentalisé, mais il se sent russe. Il s'agissait donc d'essayer de revenir aux origines et de regarder ces types de compositeurs qui écrivaient de la musique comme ça, et c'était la base. Et c'est ce dont Cate et moi avons beaucoup parlé, c'était de quel héritage ? Quel est l'héritage de Natasha ? Quel est l'héritage de Yelena ? Mais aussi, musicalement, quel est le patrimoine auquel ils auraient été initiés ? Alors je suis content que tu l'aies.

Crédit : Les Studios Walt Disney

C'est aussi un thriller d'espionnage à bien des égards, votre travail précédent dans le Mission impossible les séries ouvrent-elles la voie du tout en termes de sensation?

Non. Pour moi, Ethan et Natasha ont juste des voyages différents. Ce sont des chemins différents musicalement, mais aussi au niveau de l'histoire. Non, je n'ai jamais ressenti cette connexion… la seule connexion est que je pense que ce qui était fascinant Les Vengeurs et l'histoire de Veuve noire, est que nous ne l'avons jamais traité comme un morceau de musique de super-héros. C'était une vraie personne. Donc je suppose que c'est un lien avec Ethan. C'est une vraie personne. Mais non, pour moi, c'était une autre façon d'écrire. C'était une façon d'écrire très classique, et une façon différente de raconter des histoires.

Mais écoutez, le fait est que chaque projet que je fais m'apprend, et j'apprends quelque chose qui vient dans la prochaine chose. Il doit y en avoir, parce que si vous n'apprenez pas quelque chose, alors vous êtes John Williams, vous êtes un dieu. Vous apprenez toujours quelque chose. C'est toujours intéressant. Si je travaille sur une comédie romantique, étrangement, des choses que j'apprends sur différentes manières de raconter des histoires m'aident à travailler dans différents genres, que ce soit un film d'action ou un film d'horreur. Tout est dans la narration.

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Nous savons déjà avant ce film que Natasha n'est plus, du moins à notre connaissance…

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Oh, ne le gâche pas.

Toutes mes excuses, mais Yelena ( Florence Pugh ) est prête à être dans le MCU pour le long terme. Pensez-vous que la base musicale que vous avez donnée à Yelena sera quelque chose que nous entendrons à nouveau ?

Je l'espère. Je pleurerais sinon. Alan Silvestri a écrit un thème qui, je pense, fait maintenant partie du folklore. Il y a une poignée de thèmes qui sont ancrés dans la vie quotidienne que ce soit la télévision ou la radio… le Vengeurs le thème en fait partie. Je fais toujours des recherches, et quand j'ai commencé à faire le Mission impossible films je suis retournée au début des émissions de télévision et j'ai regardé tous les coffrets… juste trouver l'ADN dans les codes et c'était la même chose avec Veuve noire . J'ai trouvé qu'il y avait un motif pour Black Widow dans les films précédents, il y a un court motif.

Il apparaît plusieurs fois dans le film… mais ensuite c'est comme le Vengeurs thème. Pas pour le donner, mais je l'ai utilisé. Il s'agissait de trouver quand le faire. Il y avait plusieurs autres endroits, mais ensuite c'est devenu un truc bon marché et c'était juste de trouver le bon endroit au niveau de l'histoire et c'est toujours le truc. Quand j'ai travaillé sur Terminateur : Genisys , c'était quand vous faites ce rythme de batterie emblématique pour que cela ne devienne pas une nouveauté. C'est mettre la tête dans l'espace du public. Quand est-ce que ça va fonctionner au niveau de l'histoire pour que ça se sente bien ?

Black Widow Still Scarlett Johansson David Harbour Florence Pugh

Crédit : Les Studios Walt Disney

Cela fait bien plus d'un an que nous devions initialement voir ce film et entendre cette partition. Cette année-là, la partition est-elle restée telle quelle ou êtes-vous allé la bricoler ? En aviez-vous le droit ? Vouliez-vous?

Le bricolage s'est produit. Le bricolage se produit toujours jusqu'à la dernière minute. Nous étions la dernière session d'enregistrement avant le verrouillage. Nous étions littéralement en train d'enregistrer à Abbey Road quand tout le monde a commencé à se désinfecter les mains et à donner des coups de coude à tout le monde en guise de salutation. C'était le concept le plus étrange. Le premier jour, nous ne savions pas grand-chose. Puis, à mi-chemin, tout le monde donne des coups de coude.

Nous avons donc travaillé jusqu'au bout. Le côté enregistrement s'est arrêté, mais ensuite il y avait tout le côté production qui devait continuer. C'était plusieurs mois de mixage de la musique. C'est un gros score, comme vous le savez. Il y a un chœur massif et il y a l'orchestre. Il y a donc beaucoup de facteurs à gérer, nous avons donc passé plusieurs mois à mixer. À cause du COVID, comme nous tous, j'ai perdu la notion du temps. Je sais que nous avons terminé l'enregistrement, mais nous avons encore travaillé dessus pendant quelques mois après cela.

Ce n'est pas Veuve noire -lié, mais je ne peux pas ne pas amenez votre travail sur Ses matériaux sombres . Rien que le morceau d'ouverture parvient à évoquer en quelque sorte toute la saga de trois livres telle que je m'en souviens quand je l'ai lue pour la première fois.

Brillant.

Crédit : Ses matériaux sombres | Dafne Keen : Donner vie à Lyra Belacqua / HBO YouTube

Je suppose que la seule question est quelque chose comme, comment diable avez-vous réussi cela?

Eh bien d'abord, ce n'était pas la première version. Laissez-moi vous l'assurer. Je pense que c'était peut-être la version 30. Cela a pris du temps. Je suis allé vers eux pour le projet parce que j'aimais les livres et j'ai adoré le fait d'avoir une fille et cela a totalement changé ma façon de penser dans la vie, et toujours des projets qui m'intéressent parce que je regarde, 'Dieu il y a être de bons modèles là-bas. Ça doit être positif. Je ne savais pas qu'ils faisaient la série, et quand j'en ai entendu parler, je me suis dit : 'D'accord. Obtenez-moi une réunion. Je dois avoir une réunion à propos de cette émission.

Le type de narration et de narration musicale dans Ses matériaux sombres est très différent… c'est une façon différente de parler musicalement. Donc c'était fondamentalement, c'était une de ces passions. Quand j'ai eu le boulot... Les compositeurs arrivent toujours très en retard à la fête, normalement. C'est très difficile parce que vous êtes amené et que les scénaristes vivent et respirent ce scénario depuis des années et les réalisateurs y participent depuis des années. Et vous arrivez vers la fin, puis vous devez dire : « Voici le paysage sonore », et c'est délicat.

Mais quand c'est basé sur la littérature ou quelque chose comme Mission impossible là où il y a un héritage, je pense que vous avez une longueur d'avance en tant que compositeur. Avec Lyra (Dafne Keen), sa performance vous dit quelle sera la musique. Pour moi, c'est de là que vient l'inspiration. La même chose avec Mme Coulter (Ruth Wilson), mon dieu, c'est juste un personnage incroyable, et la représentation que fait Ruth d'elle est tout simplement fantastique et incroyable. Ça vient d'avoir vécu avec ça pendant plusieurs années, je pense, parce qu'alors ça te passe sous les doigts.

Vous regardez Lyra et Mme Coulter, ça vient de là. Si vous regardez Natasha et Yelena, est-ce le même genre de chose ?

Oui. Parce que sinon, ça devient fade. Je pense que la relation entre Yelena et Natasha est ce lien, ce sont les sœurs. Ce lien est quelque chose que... Je suis enfant unique, donc je ne peux pas m'identifier à ce lien unique, mais je le vois avec mes enfants. Je vois qu'ils ont ce lien maintenant... vous pouvez les supprimer et les séparer, mais le lien est là.

Lorsque l'histoire est parfaite et que le jeu d'acteurs est parfait, d'un côté, cela nous permet d'écrire de la musique un peu plus facilement parce que la narration vous aide. Au lieu que si c'est mauvais, vous essayez de le sauver, ou de le sauver, et cela le rend... si les émotions ne sont pas là, neuf fois sur dix, on vous dit en tant que compositeur : « Poussez la musique . Faites-en plus. Faites-en plus.' Et le public est sage à cela.

Cela ressemble à pour vous, que ce soit un film, une télévision, un jeu, peu importe, l'histoire est reine.

C'est roi. Ce sont aussi les gens qui le font, parce que le truc, c'est que tout va très bien en disant : « Eh bien, c'est un excellent scénario. Je vais le faire.' Les scripts changent. Je pense qu'il est important, en tant que cinéaste, d'essayer différentes choses. Je pense que si vous veniez de faire de gros scores d'action Blockbuster, je pense que vous vous fatigueriez. Vos oreilles le feraient au moins. Cela deviendrait répétitif. Nous essayons tous. Nous apprenons tous. J'ai passé un si long voyage à travailler pour Hans [Zimmer]. J'ai travaillé pour Hans pendant environ 15 ans. J'apprenais toujours. Nous travaillerions sur… Le Chevalier Noir , ou quelque chose du genre, et je me disais : 'D'accord, je comprends ça.' Et puis nous commencerions Kung Fu Panda 2 , et je devais regarder la musique et je me disais : « Par où diable commencez-vous ? C'était beaucoup de courbes d'apprentissage.

Crédit : Les Studios Walt Disney

C'est le truc avec Veuve noire , c'était un autre type d'écriture d'orchestre. C'est un nouvel arc, je pense. Mais c'était juste une super expérience, et aussi une super expérience de travailler avec Marvel. C'est juste une super équipe. Ils vivent et respirent ce monde et c'est toujours un honneur. J'en suis très fier, et toute l'équipe. Je pense aussi, à cause de COVID, que c'était la dernière session que tous ces musiciens ont eu du travail. Nous avions 118 musiciens assis à Abbey Road dans le Studio 1, et nous ne pouvons toujours pas le faire maintenant. Le montant maximum que nous pouvons obtenir est de 48. Nous perdons des musiciens. Ils changent de carrière et se tournent vers d'autres industries parce qu'ils ne peuvent pas subvenir aux besoins de leur famille, et cela ne change pas nécessairement en ce moment. Ce fut un honneur de pouvoir enregistrer un orchestre comme celui-là, parce que ça va prendre un certain temps avant que nous puissions réellement refaire ça. C'est triste d'en parler, mais c'est vrai.

C'est une grande équipe qui a rendu cet album, cette bande originale, possible. Il y avait beaucoup de musiciens, l'équipe de mixage et l'équipe de préparation. Tant de gens qui n'obtiennent jamais tout le crédit, mais c'était une expérience formidable et amusante de le faire. J'ai hâte d'aller au cinéma pour le voir. Je le fais très rarement, mais celui-ci me passionne vraiment.