gov-civil-vilareal.ptL'épisode de la saison 2 de Twilight Zone du réalisateur Oz Perkins est un hommage géant à la science-fiction rétro
>Les téléspectateurs de CBS All Access entrent à nouveau dans une autre dimension. Saison 2 du reboot de Jordan Peele La zone de crépuscule créé sur le service de streaming cette semaine, exposant une fois de plus une nouvelle génération à une dimension non seulement de la vue et du son, mais aussi de l'esprit. Bien qu'un épisode en particulier, 'You Might Also Like', soit un hommage spécial aux racines et à l'esthétique rétro classiques des années 50 et 60.
Cet article contient des spoilers pour La zone de crépuscule Épisode de la saison 2 « Vous aimerez peut-être aussi ».
L'épisode, écrit et réalisé par Oz Perkins ( Gretel & Hansel ) raconte l'histoire d'une femme (Gretchen Mol) qui, comme à peu près tout le monde dans sa communauté de banlieue impeccable, veut mettre la main sur un « œuf » très médiatisé qui promet de « remettre tout en ordre, et cette fois, il 'faire tout OK pour toujours.' Le problème, c'est qu'elle nourrit une tristesse intérieure qui pourrait ne pas être réparable. Et, il s'avère que les œufs sont en fait un complot de certains envahisseurs extraterrestres familiers – Kanamits, les extraterrestres imposants au gros front qui sont apparus pour la première fois en train de manger des humains dans l'épisode classique de 1962 « To Serve Man ».
La réapparition des Kanamit n'est qu'une des nombreuses références - à la fois explicites et plus spirituelles - que l'épisode a aux éléments de science-fiction classiques qui étaient si importants pour La zone de crépuscule . L'épisode aussi, les téléspectateurs pourraient le noter, contient beaucoup de petits œufs de Pâques de Stanley Kubrick, qui étaient le fait de Perkins. 'Vous m'avez pris en flagrant délit', admet Perkins à SYFY WIRE, expliquant que Kubrick est le réalisateur le plus influent pour lui, jusqu'aux objectifs de caméra qu'il utilise.
SYFY WIRE s'est entretenu avec Perkins sur les racines de science-fiction rétro de l'épisode, le chagrin « enveloppant le bacon » avec la comédie et l'héritage durable de psychopathe , qui mettait en vedette le père de Perkins, Anthony Perkins, lors de sa sortie il y a 60 ans.
Crédit: CBS All Access
Vous avez écrit cet épisode en plus de le réaliser, alors quelle était l'origine de l'idée ?
J'ai été approché par Monkeypaw pour écrire un de ces épisodes pour eux. Ils m'ont montré beaucoup de pitchs qui avaient été développés par leurs auteurs. Beaucoup de pitchs, comme trois cent une notions de phrases pour des épisodes, et ils me semblaient tous bien, mais rien ne m'a vraiment atteint d'une manière qui me semblait spéciale ou qui me semblait plus qu'un autre épisode de Miroir noir ou quelque chose. Ce que je sentais important, c'était de vraiment honorer et vénérer La zone de crépuscule , qui est si profondément percutant et si important à un niveau aussi énorme. Au moment où cela a frappé, cela a vraiment fait exploser une sorte de conscience du pays, ce qui était une chose tellement positive.
Je voulais vraiment créer un épisode qui lui tire vraiment son chapeau et qui s'incline en quelque sorte devant tout ce qui est La zone de crépuscule . Je voulais vraiment aller en quelque sorte méta d'une manière que je pouvais et, mais ne pas le faire couler dans Miroir noir territoire. Pour moi, ces épisodes peuvent sembler un peu intelligents et un peu suffisants. Je voulais que cet épisode soit un peu plus humain. Je voulais concevoir un épisode qui ressemble à un épisode de La zone de crépuscule . Donc, mon premier pitch initial était encore plus méta qu'il ne l'a finalement été. Le pitch initial était le noir et blanc, le format carré, les décors maladroits, les mauvais mouvements de caméra, les vieilles publicités, vous savez, c'était mauvais. Et nous avons en quelque sorte trouvé notre chemin vers une version un peu plus blasée, mais l'intention était toujours juste de vraiment vénérer La zone de crépuscule .
C'est intéressant que tu dises ça, parce que quand j'ai commencé à regarder l'épisode, au début j'ai l'impression que ça va être un peu Miroir noir -esque — « Oh, qu'est-ce que l'œuf ? Quelle est cette technologie ?' – mais ensuite, cela vire à quelque chose qui est beaucoup plus classique de la science-fiction. Pourquoi ce genre d'aspect kitsch de la science-fiction est-il si important ?
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C'est l'une de ces choses où l'original sera toujours la meilleure chose. La première impression rougissante de la culture humaine quant à ce à quoi un OVNI pourrait ressembler est à peu près un disque d'argent mat et sans particularité. Et pour mon goût et mon cœur, ça n'a jamais été mieux que ça. Comme si je n'avais jamais eu besoin de voir ces putains de navires dans Jour de l'indépendance . Cette merde n'a pas de sens pour moi. [La vieille science-fiction] est charmante. Il a une innocence, il a un cœur et il a un côté ludique que nous n'avons plus. Il a été en quelque sorte excisé de notre culture, d'une certaine manière.
Vers la fin, nous apprenons que les extraterrestres sont les mêmes extraterrestres de l'épisode de la série originale classique « To Serve Man ». Pourquoi les as-tu ramenés ?
C'est arrivé à un point où j'écrivais et il est devenu obligatoire que je référence et utilise quelque chose de classique. Comme je l'ai dit plus tôt, la majesté innocente originelle de La zone de crépuscule devait être exposé. Il ne s'agissait pas de savoir à quel point nous étions intelligents ou à quel point nous comprenions la vie moderne ou n'importe laquelle de ces conneries. Il était beaucoup plus important que nous ayons l'impression d'être innocemment respectueux envers la série originale, et ces personnages sont l'équivalent de ce disque d'argent mat. Une sorte de premier coup de couteau dans une représentation télévisée de la vie extraterrestre.
