gov-civil-vilareal.ptFavoris problématiques: Sin City
>'Ma ville. Elle est toujours là pour moi. Chaque nuit solitaire, elle est là pour moi. Elle n'est pas une escroquerie toute déguisée en appât de prison. Non, c'est une vieille ville, vieille et fière de toutes ses cloques, fissures et rides.'
Cette pièce d'écriture très discutable n'est pas de Ville du péché . Cela fait partie de la narration d'ouverture de L'esprit , l'adaptation atrocement mauvaise de la légendaire série de bandes dessinées du même nom du légendaire Will Eisner. Toute personne connaissant le Esprit les histoires sauront que le film n'a fondamentalement rien à voir avec le travail d'Eisner. C'est une pile incompréhensible et profondément robotique de tropes noirs, de misogynie et de pastiche de genre qui manque totalement de conscience de soi. Alors, bien sûr, il a été écrit et réalisé par Frank Miller.
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Trois ans avant la sortie de L'esprit , Frank Miller a reçu une nouvelle génération de fans et un regain d'éloges de la critique lorsque l'adaptation cinématographique de son Ville du péché romans graphiques créés avec un grand succès. Miller a co-réalisé le film avec Robert Rodriguez, et même Quentin Tarantino est passé pour diriger une scène en tant qu'invité. Rodriguez, un fan inconditionnel du travail de Miller, était tellement déterminé à donner à Miller un crédit de co-réalisation pour le film qu'il a démissionné de la Directors Guild of America, dont les règles interdisent un tel appel. Ville du péché a été un succès indéniable dans presque tous les domaines : il a eu sa première mondiale en compétition au Festival de Cannes, il a rapporté quatre fois son budget et les critiques ont été bonnes dans tous les domaines. En 2005, Ville du péché ressenti comme une bouffée d'air frais, une visualisation éblouissante et sans compromis du style pulp dur de Miller. Fait trois ans avant Homme de fer changé la donne en termes de films de bandes dessinées, Ville du péché ressenti comme un nouveau sommet pour ce que le genre pouvait faire. C'est un monde visuellement étrange et hypnotique de l'irréel, un film d'extase viscérale qui fonctionne entièrement selon ses propres règles.
Les femmes du noir classique sont souvent séduisantes, moralement ambiguës et ont deux longueurs d'avance sur les hommes de l'histoire. C'étaient des rôles de premier plan à l'âge d'or d'Hollywood, une chance pour les actrices d'être autre chose que des ingénues et des femmes au foyer. Il y a des subtilités et des couches en jeu, même dans les histoires les plus courantes. Le travail de Miller est de conception bien plus frappante, ce qui a son attrait, mais lorsqu'il s'agit de créer des personnages féminins qui ont plus d'une qualité, Miller ne s'en soucie même pas. Dans son monde, les hommes sont des hommes et les femmes sont des gonzesses. Ce n'est pas tant du sexisme rétro qu'une version presque parodique de ce concept, mais sans les blagues. Ville du péché , comme beaucoup de travaux ultérieurs de Miller, a subi une baisse notable de la qualité à mesure que ses histoires devenaient davantage de l'auto-parodie. Le dialogue de style noir émoussé est devenu incohérent, les personnages enracinés plus dans la pantomime que dans la réalité et l'œuvre d'art presque indéchiffrable. Miller lui-même est devenu plus à droite politiquement, et son travail est souvent profondément risible quand il n'est pas carrément énervant dans son sectarisme.
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Alors, pourquoi j'aime toujours Ville du péché ? Pourquoi est-ce que j'y retourne sans cesse, même si des pans de plus en plus larges de bandes dessinées et de films me mettent mal à l'aise au-delà de la raison ? Il y a quelque chose dans le frisson pur de tout cela que j'ai du mal à ignorer. Basin City est un monde d'horreurs où tout le monde semble ravi de se rouler dans la saleté de tout cela, bien qu'il s'agisse d'une sorte de crasse qui a l'air époustouflante grâce au travail de détail obsessionnel effectué par Rodriguez et Miller pour recréer minutieusement les panneaux des romans graphiques . Cela ressemble à un monde juste assez éloigné du nôtre pour me donner une sorte de bouclier réconfortant de la réalité lorsque je m'y engage. L'esthétique est intrinsèquement distanciante d'une manière utile. La vraie vie n'a pas l'air si noire et blanche, elle est donc plus facile à consommer. Honnêtement, j'aime aussi beaucoup de ces personnages féminins, en particulier Gail. Sont-ils des parodies ridicules enracinées dans la misogynie ? Bien sûr, mais nous, les femmes, sommes habituées à extraire les bonnes qualités du mauvais travail. Même Frank Miller ne peut pas arrêter ça.
