gov-civil-vilareal.ptExclusif : Simon Barry, créateur de Continuum, sur la finale de la série, les règles du voyage dans le temps et la suite
>Nous sommes encore sous le choc de tous les rebondissements lors de la finale de la série de Continuum , mais heureusement, le créateur Simon Barry s'est ouvert pour tout décomposer, des mécanismes du voyage dans le temps au moment où ils ont tracé cette scène finale impressionnante.
La série, diffusée sur Syfy ( Entreprise propriétaire de Blastr - Et. ) au cours des quatre dernières années, a suivi la future flic Kiera Cameron (Rachel Nichols) alors qu'elle était renvoyée dans le présent pour arrêter un groupe de terroristes voyageant dans le temps. À partir de ce simple discours, Barry et le personnel créatif ont réussi à tisser une sacrée histoire de science-fiction ambitieuse qui a creusé profondément dans les zones grises entre le bien et le mal. Ensuite, il a continué à creuser jusqu'à ce qu'il heurte les rochers en dessous.
La finale de la série de vendredi soir a trouvé l'officier Cameron finalement transporté dans le futur, où elle a appris que le travail accompli pour «réparer» l'avenir a porté ses fruits. Le seul problème? Elle est maintenant devenue une anomalie d'une chronologie avortée, il y a donc déjà une version d'elle dans ce futur - ce qui signifie qu'elle ne pourra plus jamais parler à son fils ou à sa famille.
Nous avons interrogé Barry sur tout, de la décision de renvoyer Kiera dans un avenir qu'elle a aidé à construire (mais n'appartient pas) à ce qu'il espère que l'héritage de la série sera pour les fans actuels et futurs. Commençons.
Commençons par la fin : la scène finale qui a trouvé le monde changé pour le mieux, et Kiera de retour dans un futur auquel elle n'appartient pas exactement. Pouvez-vous nous expliquer la décision de mettre fin à la série sur cette note quelque peu douce-amère, avec Kiera regardant de loin son fils perdu depuis longtemps mais incapable d'interagir avec lui? À quel moment avez-vous défini cela et que dit-il du message de la série dans son ensemble ?
On savait depuis le début de la saison 1 que Kiera allait remonter en 2077 à la fin, et que ce serait un avenir meilleur que celui qu'elle a quitté. Ce que nous ne savions pas, c'était comment cela se passerait exactement et à quoi cela ressemblerait.
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Après la saison 4, il y avait beaucoup d'idées sur la façon de récupérer Kiera. Nous intégrions beaucoup d'idées dans une saison 4 raccourcie, et les choses ont donc dû être ajustées pour s'adapter à ce que nous prévoyions. Au début, il y a eu une discussion sur l'utilisation du Traveler pour 'fusionner' Kiera avec celui qui est né dans la nouvelle chronologie, mais il n'avait pas le punch de la complication que nous recherchons toujours dans la série.
Nous avons finalement choisi la fin que nous avons utilisée avant l'écriture des scripts. Cela semblait correspondre à ce que le spectacle avait toujours été. Sacrifiez pour une idée qui est plus grande que vous. Nous savions que ce serait doux-amer, mais les écrivains et moi-même nous sommes toujours efforcés de trouver une solution compliquée à un problème, car cela a tendance à en révéler davantage sur la vérité sur qui nous sommes et sur ce que nous sommes. Continuum avait tenté depuis le début.
Comment exactement l'ordre des épisodes raccourci pour la dernière saison a-t-il affecté le récit ? Y a-t-il eu des histoires que vous vouliez explorer plus en profondeur mais que vous n'avez pas pu en raison du nombre d'épisodes plus petit ?
Nous avons définitivement dû quitter les routes secondaires et sauter sur l'autoroute pour la dernière saison. Il y avait des avantages et des inconvénients à cela.
Du côté positif, nous pourrions nous passer de la narration épisodique qui a tendance à infecter une saison plus longue de 13 épisodes. Nous avons traité la saison 4 comme une série limitée ou une mini-série, avec une histoire et aucune histoire épisodique fermée. Cela nous a permis d'utiliser le maximum d'espace pour fermer les arcs de caractère et de nous concentrer sur Kiera, Alec, Carlos et Kellog comme nos principaux intérêts.
Le point négatif était qu'il n'y aurait jamais assez de temps pour traiter tous les fils que nous avions mis en place. Emily, Julian, le Voyageur étaient tous censés avoir des histoires plus importantes. Nous avions également discuté d'une saison entière se déroulant en 2077 pour vraiment connaître chaque membre de Liber8 et comment ils ont finalement rejoint la cause.
Toutes ces idées ont dû être lancées afin de clore ce qui se passait avec nos personnages principaux et la volonté de Kiera de rentrer chez elle. Mais je prendrais six épisodes par jour avant d'être annulé au milieu de l'histoire sans avoir la chance de terminer. Je me sens vraiment chanceux d'avoir eu l'opportunité d'avoir une fin alors que tant de spectacles ne le font jamais. Aucune plainte ici.
Continuum a sans doute eu l'un des voyages dans le temps les plus intelligents de la télévision moderne. Depuis les humbles débuts de l'épisode pilote, comment avez-vous défini vos « règles » pour voyager dans le temps dans la salle des écrivains ? Était-ce un atout, un passif (ou les deux ?) en tant qu'outil de narration ?
Dans la saison 1, je me suis adressé à la salle des scénaristes avec un simple ensemble de directives.
1. Le voyage dans le temps ne pourrait pas exister en boucle fermée, car cela supprimerait les enjeux du spectacle si tout était simplement prédestiné à se produire et que nos personnages se battaient contre des moulins à vent.
2. Nous devions préserver les enjeux de la ligne directrice n°1 le plus longtemps possible pour que les personnages et le public se demandent quelles étaient les conséquences d'un changement d'histoire.
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3. Kiera allait pouvoir changer l'histoire et ainsi revenir à un avenir meilleur.
Il est devenu évident, une fois que nous avons renoncé au voyage dans le temps paradoxal, que tout était possible avec de multiples chronologies. La seule façon de ne pas s'y perdre était de limiter le nombre d'événements de voyage dans le temps dans le spectacle. De cette façon, vous ne pouviez pas simplement réinitialiser avec vos personnages pour réparer les choses. Et même si vous pensiez pouvoir, comme Alec l'a fait à la fin de la saison 2, il devait y avoir des conséquences imprévues à ces choix qui vous ont fait regretter de ne pas l'avoir fait.
En faisant du voyage dans le temps un événement aussi rare que possible, en le rendant difficile, nous pourrions minimiser l'impact de cette technologie. C'est aussi une question de point de vue. Le voyage dans le temps est un processus purement relatif. Cela ne signifie rien pour ceux qui ne voyagent pas eux-mêmes, nous avons donc dû nous assurer que les seuls personnages qui auraient accès à la technologie étaient des personnages dont les perspectives étaient pertinentes dans la série. Kiera et Alec sont donc les seules perspectives que nous voulions expérimenter, car c'est vraiment leur parcours.
Les frontières entre le bien et le mal semblaient s'estomper au fur et à mesure que la série avançait, et il est devenu évident que Liber8 et Kiera avaient des arguments valables pour se battre pour leur avenir respectif. De la cupidité des entreprises à la liberté, le destin et tout le reste, Continuum touché à tout cela. Selon vous, quel sera l'héritage de la série?
J'espère que l'héritage sera que vous ne devriez pas vraiment débattre d'un argument jusqu'à ce que vous fassiez un effort pour comprendre les deux côtés de celui-ci. J'ai toujours espéré que la tournure d'avoir un héros 'agent de police d'entreprise' d'un avenir dystopique ouvrirait l'esprit des gens à d'autres perspectives. Ayant vu comment la peur et l'ignorance sont utilisées pour peindre ceux qui ont des points de vue alternatifs, j'ai réalisé qu'on pouvait faire confiance au public pour qu'il soit assez intelligent pour se faire sa propre opinion sur qui avait raison et tort. Il ne servait à rien de l'éditer si certains pensaient que Liber8 avait raison et d'autres pensaient que Kiera avait raison.
Quand j'ai vu que le public adoptait la série comme la leur, pro-Kiera et pro-Liber8, j'ai su que nous étions sur quelque chose. La seule façon que cela se produise est si vous ne portez pas de jugement sur les personnages. Vous leur permettez de voir le monde et leur combat à travers leurs yeux, pas les miens.
De cette façon, chacun a raison dans son esprit. Et cela contribue grandement à comprendre qu'il n'y a rien de bon et de mauvais, seulement ce que ce personnage croit et ce qu'un autre croit en opposition. C'est bien mieux à des fins dramatiques, car les personnages (et les acteurs qui les incarnent) peuvent facilement trouver une partie d'eux-mêmes qui comprend et croit ce point de vue.
De plus, le public se demande où leur allégeance devrait atterrir. La meilleure partie de la saison 1 a été de lire les commentaires de personnes qui ne pouvaient pas comprendre qui étaient les « gentils » de la série. J'ai adoré ça plus que tout.
Y a-t-il une chance que nous revoyions ces personnages, que ce soit dans un téléfilm, une bande dessinée ou un autre support ?
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Oui, j'aimerais explorer ce qui arrive à ces personnages après Continuum dans d'autres médiums. Il est trop tôt pour dire comment cela peut se produire, ou sur quel support cela pourrait se produire, mais la capacité de s'appuyer sur le Continuum l'univers et la mythologie ne doivent pas nécessairement se produire sous forme de télévision ou de film, mais cela pourrait le faire. J'aimerais aussi voir les fans spéculer sur les possibilités de ces personnages et de l'univers plus large de Continuum , qu'il s'agisse simplement d'un débat sur un forum ou d'une fan fiction.
Personnellement, j'adorerais écrire sur Kellog dans sa nouvelle 'situation' - ce serait un livre ou un roman graphique amusant à écrire. J'aimerais également explorer l'histoire du Voyageur et la mythologie plus large du voyage dans le temps que moi-même et les autres écrivains ont imaginée mais que nous n'avons pas pu exécuter cette saison.
Il y a de bonnes idées qui n'ont jamais été projetées à l'écran. Peut-être que ces concepts pourront voir le jour sur la route dans d'autres médiums de narration.
