gov-civil-vilareal.ptEmmy Contenders: Lisa Henson explique la suite de l'émission Dark Crystal de Netflix et s'inspire de Star Wars
>Bienvenue aux Emmy Contenders 2020. Ce mois-ci, SYFY WIRE s'adresse à certains des acteurs et artisans dont le travail leur a valu des nominations aux Emmy cette année. Aujourd'hui, nous discutons avec Lisa Henson, la productrice exécutive nominée aux Emmy Awards de Netflix Le cristal noir : l'ère de la résistance .
il était une fois à venise
Le voyage du film culte classique Le cristal noir à sa série préquelle, Le cristal noir : l'ère de la résistance , a pris près de 35 ans. Mais maintenant, l'avenir de ce retour en direct dans le monde de Thra a été compromis – après une seule saison – par la pandémie de coronavirus. Le Compagnie Jim Henson , le producteur de la série, a reçu un renflouement fédéral du programme de protection de la paie (PPP) (environ 2 millions de dollars) afin de conserver son personnel de 75 personnes après la fermeture des productions en direct et de la Jim Henson Creature Shop. De nouvelles histoires de Thra ont continué à apparaître au fil des ans dans livre et roman graphique forme, mais le sort de la Âge de résistance série reste incertaine.
Le mois dernier, Âge de résistance a décroché une nomination aux Emmy Awards 2020 pour le programme pour enfants exceptionnels. Maintenant, Lisa Henson, PDG de la Jim Henson Company et gardienne de tout ce qui concerne Thra, discute avec SYFY WIRE de la reprise du travail et des défis de la création de ce monde – parmi eux, travailler avec des marionnettes dans des espaces confinés.
Compte tenu de l'état du monde, regardez-vous en arrière Le cristal noir : l'ère de la résistance et voir une nouvelle pertinence ? Surtout quand certaines personnes font des déclarations comme si elles pensaient que ce n'était pas grave si les personnes âgées et à risque sont sacrifiées pour que d'autres puissent vivre. Cela ne vide pas exactement leur essence, mais c'est la même attitude...
Oui c'est vrai. C'est un monde très extraterrestre, mais nous voulions qu'il soit émotionnellement pertinent. Nous avons une situation environnementale très précaire dans notre monde, ainsi que beaucoup d'inégalités, et nous voulions vraiment refléter cela dans notre monde imaginaire. Nous avons les ténèbres qui s'infiltrent, et il semble que les ténèbres sont arrivées dans le monde humain maintenant. L'insouciance pour la vie, cette sorte d'affaire d'intérêt personnel des Skeksis...
Les Skeksis sont assez impitoyables. [Rires.] Ils ont toujours été les méchants les plus incroyables. C'étaient de grands méchants dans les années 80, et pour les ramener, nous n'avons pratiquement pas eu à les composer. Ils étaient déjà si effrayants. Nous avons juste augmenté leur nombre et créé de nouveaux Skeksis avec de nouveaux aspects de leur méchanceté. Mais ils ont toujours été les personnages les plus amusants.
Vous vous êtes spécialisé dans le folklore et la mythologie. Avez-vous déjà contribué à la tradition de Thra ?
Hmm. Je ne veux pas diminuer mes études, mais le but est vraiment d'être le plus bizarre possible. En fait, nous nous éloignons des développements de l'histoire qui pourraient ressembler à des tropes archétypaux et essayons de le faire d'une manière plus imprévisible. Nous sommes conscients que lorsque les gens regardent Cristal noir , ce n'est pas notre monde situé dans un fantasme alternatif, comme comment Le Trône de Fer , par exemple, ressemble plus à la réalité humaine. Cela devrait vous donner l'impression d'être transporté dans un endroit différent avec des règles différentes. Il y a une ligne floue entre les objets animés et inanimés. Et il est difficile de déterminer quels personnages sont bons ou mauvais parce qu'ils ne ressemblent pas à ce qui est conventionnellement héroïque ou non héroïque. Ainsi, la prime est sur l'originalité, plutôt que de fouler le familier folklorique.
Mais je suppose que tout ce que je fais est pertinent pour ces études folkloriques. Quand les gens avaient le folklore comme seul type de narration, c'était pour les adultes comme pour les enfants. C'est pourquoi lorsque les gens ont regardé les contes de fées de Grimm, ils ont été choqués que ce soit violent et effrayant. Bruno Bettelheim a écrit dans Les usages de l'enchantement et a rappelé à tous que ces histoires n'étaient pas vraiment pour les enfants. Je suppose donc que les contes de fées de Grimm étaient la chaîne HBO du jour !
Lisa Henson avec Brian et Wendy Froud (Crédit : Netflix)
film Harry Potter et le prince de sang-mêlé
De la même manière, Le cristal noir : l'ère de la résistance , nominé dans la catégorie série jeunesse, transcende cette tranche d'âge.
Oui. Et ils ont des émissions assez sophistiquées dans cette catégorie. Nous avons fait l'émission en pensant aux enfants, mais nous voulions que toute la famille puisse la regarder. Nous plaisantions et disions, c'est comme Le Trône de Fer , mais moins tout le sexe. [Rires.] Nous avons été quelque peu inspirés par Avatar : le dernier maître de l'air . Ils sont allés si profondément dans la mythologie et c'était si complexe, c'était gratifiant pour les adultes de le regarder aussi. Nous visions ce niveau de complexité.
La dernière fois que j'ai parlé avec les co-créateurs Will Matthews et Jeff Addiss, ils ont mentionné que la saison 1 couvrait probablement environ 60% de leur pitch d'origine. Je sais que la pandémie complique les choses, mais qu'est-ce que cela signifie pour la saison 2 ? Est-ce que ces 40 pour cent restants pourraient devenir la saison 2?
Eh bien, la chose intéressante à propos de Cristal noir , c'est comme un mini Guerres des étoiles -type franchise pour nous car même en regardant le premier film, tu parles de ce qui s'est passé mille trigone avant. Nous replongeons dans cette époque, mais nous savons aussi ce qui va se passer dans le futur. Et nous pensons à des histoires qui se déroulaient en même temps, mais dans d'autres parties de Thra. Nous avons une série de romans graphiques qui se déroule dans un monde différent de la Firelings dans Mithra , au centre du monde. Nous avons donc pensé à Thra comme à un monde qui a une réalité dans le passé, le présent, le futur et même à l'intérieur du monde. Il y a même un aspect astral, à cause des voyages astraux d'Aughra dans son observatoire. Nous pouvons explorer ce monde de tous les côtés.
L'une des façons dont cela s'est produit est avec les romans graphiques qui étendent le monde. Je pense que Netflix a regardé ce que nous faisions et ils ont pu voir que c'était une toile assez large. Nous n'avons pas eu à refaire Cristal noir - nous pourrions simplement nous diversifier.
Et cela a été assez gratifiant d'explorer toutes les différentes histoires qui se déroulent dans le Cristal noir monde. Nous venons de publier trois histoires préquelles sur trois des personnages principaux de la série, il y a donc maintenant des romans graphiques sur la reine Vapra Mayrin dans sa jeunesse , une histoire préquelle sur Ouais et comment il est devenu qui est-il quand vous le rencontrez, et une préquelle récit sur le père de Rian commande , comme le grand héros de la Pierre-dans-le-Bois.
Souhaitez-vous intégrer ce genre d'histoires à la télévision ? Ou continueriez-vous là où la saison 1 s'est arrêtée ?
En fait, nous ne savons pas si nous avons fait plus de production, si ce serait la suite de cette histoire, ou s'il s'agirait des Firelings, ou si ce serait une autre histoire. C'est vraiment une matière riche. Et nous ne savons pas exactement où nous irions. Il est vrai que Jeff et Will ont fait une histoire beaucoup plus longue et que lorsqu'ils ont commencé à les écrire dans des scripts, nous ne voulions pas qu'ils soient aussi lourds en intrigue. Nous voulions ralentir un peu l'intrigue et mieux connaître les personnages, ce qui signifie que nous n'avons parcouru que la sixième de leurs 13 histoires. Ils en avaient initialement lancé 13, puis Netflix en a commandé 10, il était donc déjà raccourci, puis nous l'avons encore raccourci.
Je pense que nous avons trouvé une fin vraiment satisfaisante avec le [Deuxième] Bataille de Pierre-dans-le-Bois et vaincre le chasseur . Nous voulions nous assurer que nous avions un méchant spécial que nous pourrions faire tomber dans la série, car, étant une préquelle, beaucoup d'entre eux ont survécu, et vous savez ce qui se passera plus tard avec essentiellement le génocide des Gelflings. Nous devions trouver une conclusion très satisfaisante et positive avant de nous lancer dans probablement beaucoup plus d'effusions de sang Gelfling.
Avant la pandémie, Jeff et Will pensaient que la deuxième saison pourrait se concentrer sur la prophétie. J'essayais de déterminer si la pandémie elle-même – forçant les productions à faire une pause, nécessitant de nouveaux protocoles de sécurité à la reprise – pouvait réellement influencer l'histoire et les personnages que vous souhaitez présenter. La marionnette a des considérations différentes.
Ouais c'est vrai. [Rires] On pourrait passer à l'animation ou quelque chose comme ça...
Voudriez-vous? Tu y avais pensé avant...
Nous pourrions. Mais je ne voudrais pas faire ces personnages dans l'animation pour le moment, parce que les gens aiment les personnages comme Terrain comme une marionnette. Et nous avons beaucoup d'autres histoires dans le monde de Cristal noir , y compris le mythe de la création, qui nous a intéressé comme sujet d'animation.
Mais tant que vous faites des marionnettes, c'est toujours un tournage en direct. Et les inquiétudes liées au COVID sont peut-être même multipliées parce que nous avons des équipages si nombreux. C'est intéressant parce que nous aimons dire que Le cristal noir : l'ère de la résistance était la plus grande production de marionnettes de l'histoire. Cela a l'air délicat, c'est beau, mais c'est un effort incroyablement important. Vous n'avez aucune idée de la taille de l'émission terminée. Et remettre ça en place serait une chose énorme. Je veux dire, pour qu'une marionnette saute de la calèche à la roue de la calèche, ce qui est une sorte de cascade typique dans le monde humain, cette séquence est tout simplement incroyable.
tous les garçons que j'ai aimés avant le film
Certaines marionnettes, comme les Skeksis et les Mystiques , nécessitent plus d'un interprète pour être à l'intérieur, et cela complique certainement les choses maintenant.
[Rires.] En fait, nous avons minimisé à quel point il était difficile de faire les Mystiques dans les coulisses, mais je savais depuis le premier film que les Mystiques étaient très, très difficiles. Les interprètes à l'intérieur des mystiques ont parlé de l'endroit zen où ils devaient se rendre, pour résister à la douleur et à l'inconfort de tenir leurs bras dans cette position, avec cette quantité de poids sur leurs bras, qui était la tête et le cou du mystique . Quand un gros costaud a expliqué à quel point c'était difficile, cela a en quelque sorte confirmé notre instinct selon lequel nous voulions être très économe avec les Mystics dans la série.
Nous avons donc décidé que les Mystiques avaient emprunté une sorte de voie secrète. Une fois qu'ils se sont séparés des Skeksis, les Skeksis étaient impatients d'être en charge de tout, et les Mystiques se sont vraiment retirés comme des ermites. Les Gelflings ignorent presque que les Mystiques existent. Ils sont devenus presque mythiques, et ils sont à peine là. Donc, les utiliser avec parcimonie était intéressant, du point de vue de l'histoire, mais ils étaient presque impossibles à jouer avec.
