gov-civil-vilareal.ptComment la momie a-t-elle sali Sofia Boutella
>Pour appeler le redémarrage d'Alex Kurtzman en 2017 du film d'horreur classique – et la dernière tentative d'Universal d'établir une nouvelle franchise – La momie est de croire que le film se fout de son méchant éponyme. Dans un film imprégné de décisions créatives déroutantes, de narration lourde et de Russell Crowe faisant un accent cockney qui permettra à Dick Van Dyke de dormir profondément pour le reste de ses jours, il s'agit peut-être du traitement de la momie elle-même, la princesse Ahmanet (Sofia Boutella) , qui broie le plus d'engrenages.
Le film, le premier du soi-disant univers sombre, avait déjà une montagne de cynisme à escalader de la part des téléspectateurs potentiels avec de bons souvenirs du redémarrage de 1999 avec Brendan Fraser et Rachel Weisz. Les premiers aperçus n'ont pas fait grand-chose pour résoudre ce problème, car les pièces maîtresses axées sur l'action ignoraient pour la plupart Boutella au profit de l'homme principal Tom Cruise (avec un aperçu IMAX désormais tristement célèbre avec quelques problèmes de son). Pourtant, même après tout cela, peu d'entre nous auraient pu prédire à quel point le film résultant serait de mauvaise qualité, et c'est dans son traitement du personnage de Boutella que se trouvent les principaux défauts. Il peut s'appeler La momie, mais l'une des étoiles montantes du cinéma n'a jamais eu le temps de briller dans le rôle-titre.
Universal a passé des décennies à essayer de tirer profit de sa franchise emblématique Monsters. À partir des années 1920, le studio s'est imposé comme le foyer de l'horreur à l'âge d'or d'Hollywood, et ils ont conservé cette position jusque dans les années 50. Des personnages comme celui de Lon Chaney le fantôme de l'Opéra et celui de Bela Lugosi Dracula changé le paysage du genre, et leur influence se retrouve encore aujourd'hui dans le cinéma.
Alors que le studio a tenté de faire revivre ces personnages, aucun d'entre eux n'a vraiment décollé avec le public : le public en avait assez des vampires lorsqu'ils ont sorti le remake de 1979 de Dracula , avec Frank Langella; Le blockbuster shlocky de Stephen Sommers s'attaque Van Helsing (2004), avec Hugh Jackman et Kate Beckinsale, a fait honorablement au box-office mais n'a jamais laissé le public affamé ; et Dracula inconnu (2014), la fondation originale de leur univers sombre, était si ennuyeux qu'ils ont décidé de prétendre que cela ne s'était jamais produit (désolé, Luke Evans).
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Maintenant, alors que le modèle de franchise multi-films à univers partagé règne en maître à Hollywood, de Marvel et DC à l'univers étendu de Star Wars, chaque studio se démène pour trouver une propriété intellectuelle reconnaissable qui leur permettra d'utiliser le même moule. et ainsi assurer des profits réguliers. La momie trilogie (1999-2008) reste la tentative la plus réussie d'Universal d'avoir deux coups de foudre, il était donc logique de l'utiliser comme nouveau point de départ pour Les Vengeurs avec des classiques de l'horreur.
Là où l'univers sombre d'Universal diffère, disons, de l'univers cinématographique Marvel, c'est dans l'accent mis sur les grandes stars de la liste A pour attirer un public potentiel. Le modèle traditionnel de célébrité est en train de mourir dans l'industrie, car la franchise devient plus rentable que le nom de l'acteur au-dessus du titre. Autant nous aimons Chris Evans, autant il n'est pas la raison pour laquelle le Capitaine Amérique les films font tellement d'argent. Benedict Cumberbatch a sa base de fans passionnés, mais ils n'étaient pas la raison Docteur étrange était l'un des 10 films les plus rentables de 2016. Ce modèle a ses avantages, permettant à des talents moins connus de profiter des avantages du travail à succès qui leur auraient été refusés auparavant, car les films sont essentiellement à l'épreuve des critiques.
Pour Universal, le retour au modèle vedette des années passées est un argument de vente auquel peu de studios se livrent à cette échelle de nos jours. Avant La momie en salles, une photo du casting a été publiée montrant les futures stars de la franchise : Russell Crowe dans le rôle du Dr Jekyll et de M. Hyde ; Javier Bardem dans le rôle du monstre de Frankenstein ; Johnny Depp dans le rôle de l'homme invisible. Sofia Boutella est la valeur aberrante ici. Non seulement elle est la seule femme parmi les acteurs majeurs (la Mariée de Frankenstein rejoindra apparemment l'équipe à un moment donné, bien qu'elle n'ait pas encore été choisie) et facilement la plus jeune, elle est la seule qui n'est pas un nom familier. Son étoile monte sans aucun doute grâce à des rôles marquants dans Star Trek au-delà et Kingsman : les services secrets , mais son inclusion parmi certaines des stars les plus acclamées et les plus rentables de l'époque se démarque. Une fois que vous vous asseyez et regardez La momie , le pourquoi de cela devient immédiatement apparent.
La trame de fond de la princesse Ahmanet est une histoire assez standard d'une soif de pouvoir, mais elle sert surtout d'excuse pour tout centrer sur le véritable protagoniste du film, Nick Morton, joué par Tom Cruise. Ahmanet cherche le pouvoir, et son accord avec le dieu Set pour le réclamer l'oblige à sacrifier un homme avec un poignard Macguffin spécial pour transférer son esprit sous une forme humaine. Elle a échoué dans cette entreprise à son époque avant d'être momifiée vivante et de déménager en Mésopotamie (aujourd'hui l'Irak moderne), mais lorsque Nick et son équipe la découvrent, elle se fixe immédiatement sur lui, maudissant Nick d'être le nouveau vaisseau de Set. Ses interactions avec lui sont présentées comme en partie effrayantes, en partie sexy, alors qu'elle le chevauche sur un autel d'église et le caresse en vue de sa première tentative de sacrifice.
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Vêtu uniquement de bandages qui se détériorent, Ahmanet est systématiquement présenté par la caméra comme un objet sexuel, mais vous êtes censé être un peu paniqué, un trope auquel Anita Sarkeesian fait référence dans sa série Tropes Versus Video Games comme le « sinistre séductrice. Cela réduit une méchante potentiellement intéressante à rien de plus qu'une autre excuse pour que Tom Cruise montre qu'il l'a toujours. Même ses attaques les plus viscérales ne font que rappeler au public le sexe, alors qu'elle transforme des humains sans méfiance en ses serviteurs zombies en aspirant leur force vitale à travers un baiser mortel.
Tout cela contraste fortement avec les motivations d'Imhotep, la momie des versions 1932 et 1999. Avec Boris Karloff et Arnold Vosloo face au méchant, la force motrice de ses plans est enracinée dans l'amour. Ce sont avant tout des méchants tragiques qui feront tout leur possible pour être avec celui qu'ils aiment. Ce n'est pas plus compliqué que l'histoire d'Ahmanet, mais elle donne beaucoup plus d'investissement émotionnel, et le genre qui est encore étonnamment rare dans la narration hollywoodienne – l'homme qui se languit de son amour et se battra pour lui à tout prix. Inverser les genres sur une histoire comme celle-là changera évidemment la dynamique – la fiction ne manque pas d'histoires de femmes se morfondant sur les hommes – mais l'histoire d'Ahmanet est dépourvue d'émotion. Il n'y a rien de tangible pour que le public s'accroche et s'enracine pour ou contre.
Ce n'est pas la faute de Boutella. Elle est une présence immensément charismatique à l'écran et travaille aussi dur qu'elle peut avec les fragments de matériel dont elle dispose, mais sa co-star, qui attire toute l'attention par le mérite d'être Tom Cruise, lui offre également peu de choses. de chimie.
Les rapports des métiers alléguaient que Cruise avait un «contrôle excessif» sur la production de La momie , dictant l'histoire du film, les choix des personnages et la direction ultime. Pour Boutella, cela aurait signifié la perte d'une partie importante du temps d'écran. Dans un article de Variété , il est dit que le script original a donné le même temps aux personnages de Cruise et Boutella, qui ont changé une fois que le premier a fait venir sa propre équipe et a ajouté la touche de Nick Morton devenant possédé par Ahmanet. Évidemment, c'est de la spéculation, mais si c'est vrai, cela explique beaucoup de choses.
Source : Universel
À la fin du film, Ahmanet est entièrement écarté en faveur de Morton, bien qu'il soit laissé entendre qu'elle pourrait revenir pour un futur versement. Nick prend le poignard de Set et l'utilise pour se poignarder, assurant ainsi que l'esprit de Set pénètre dans son corps et lui donne un pouvoir incommensurable. Il l'utilise immédiatement pour punir Ahmanet et lui sucer la vie dans une scène difficile à regarder étant donné les connotations évidentes d'un homme s'imposant à une femme pendant qu'elle se tord sous lui en signe de protestation. Après avoir vu Ahmanet incarner le cliché fatigué de la sinistre séductrice, sucer la vie des hommes comme une succube, voir Nick faire la même chose n'offre aucune conclusion satisfaisante ni aucun sens de la justice. Au lieu de cela, il n'inspire que de l'inconfort.
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À la fin du film, Boutella n'est même plus la momie. Techniquement, abritant toujours l'esprit de Set, Nick est... et ainsi l'univers sombre est établi, dépourvu de tout ce qui rendait l'histoire originale intrigante, divertissante ou même égyptienne. Maintenant, la momie est en partie un sauveur blanc, en partie un prédateur joyeux, mais une manifestation de l'ego de Tom Cruise. Sofia Boutella, l'une des femmes de premier plan les plus uniques et les plus excitantes à émerger de cette décennie, est réduite à un accessoire pour la démagogie d'un homme de premier plan. Il n'est pas étonnant que le public nord-américain soit resté en masse loin des cinémas.
Il reste à voir si les ambitions élevées d'Universal seront payantes avec l'univers sombre. La momie pourrait perdre le studio environ 95 millions de dollars car les recettes internationales ont maintenu le film à flot, mais pas assez pour compenser les coûts de marketing. Peut-être que s'ils avaient permis à la momie elle-même de briller, le public aurait été plus disposé à investir dans cette folie.
Heureusement pour les fans de Sofia Boutella, elle a une belle carrière devant elle, avec des rôles à venir dans Blonde atomique et l'adaptation prévue par HBO de Fahrenheit 451. La momie peut-être lui a-t-elle refusé cette fois sous les projecteurs, mais il semble que d'autres dans l'industrie soient plus disposés à saisir cette chance.
