• Comment Entraîner Son Dragon

Candidats aux prix: la légende Roger Deakins a joué un rôle énorme dans la finale de How to Train Your Dragon

• 2025

Bienvenue aux candidats aux prix. Ce mois-ci, SYFY WIRE s'entretient avec les acteurs, réalisateurs, designers et artisans dont le travail a figuré dans les meilleures offres cinématographiques et télévisuelles de 2019 et qui ont été nominés pour divers prix. Aujourd'hui, nous discutons avec le réalisateur Dean DeBlois de Comment dresser votre dragon : le monde caché .

Dean DeBlois a eu un rêve, une vision. Il a vu une énorme cascade de style Niagara à 360 degrés au milieu de l'océan qui se déversait sur elle-même, comme dans un énorme trou dans la mer. Mais DeBlois n'arrivait pas à comprendre la mécanique : où allait l'eau ? Où le trou s'est-il vidé ? Cette vision est restée en lui, cependant, et des mois plus tard, elle a surgi dans sa tête alors qu'il essayait de résoudre un problème sur la dernière tranche de la Comment entraîner son dragon trilogie — à quoi devrait ressembler la maison ancestrale des dragons ?

'Les grottes étaient trop oppressantes, comme un bannissement', dit DeBlois. « Quelque chose au bord du monde connu avait plus de sens, puisque c'était un mythe de marins. Mais au lieu de naviguer au bord du monde, il y aurait un trou dans la mer qui pourrait être le point d'entrée d'un volcan sous-marin, où vous pourriez voir des dragons errer.

L'idée du trou dans la mer de DeBlois a donné au décorateur Pierre-Olivier Vincent un point de départ pour la création d'un vaste territoire sous-marin. Dans sa première apparition, il semblerait sombre et menaçant, mais finalement il serait illuminé par la bioluminescence et la phosphorescence naturelles. Faire bouillir le magma transformerait l'eau en vapeur, créant des espaces pour des cavernes et des tunnels, et apporterait également de la lumière dans l'obscurité qui serait amplifiée par les cristaux de la grotte. Il y aurait des millions de champignons poussant dans une forêt de plusieurs kilomètres de long, et des récifs de corail rougeoyant.

« Cette terre imaginaire, dit DeBlois, « utiliserait des choses qui existent déjà sur cette terre, mais deviennent vraiment fantaisistes avec elles ».

Crédit : DreamWorks Animation

Il y avait quelques problèmes d'éclairage dans cet espace imaginaire, puisque l'un des deux principaux dragons du film était blanc (enfin, la nacre irisée, plus précisément) et l'autre était noir. Heureusement, le Comment entraîner son dragon équipe avait une arme cachée pas si secrète : le célèbre directeur de la photographie Roger Deakins, qui avait accepté d'être leur consultant visuel. En 2008, lorsque DeBlois a signé pour le Dragon projet, il s'est vite rendu compte que son expérience en animation dessinée à la main ne l'avait pas préparé à un aspect crucial de l'animation numérique.

« Le service de mise en page choisit le placement de la caméra, les objectifs et le mouvement de la caméra », dit-il. «Et il crée aussi des compositions – à des mois du processus de les éclairer. Il m'a semblé étrange de m'engager dans une composition avant de savoir où seraient la lumière et l'ombre.'

DeBlois a invité Deakins à participer pour aider à rapprocher les deux départements, et ses conseils ont commencé par suggérer des références de photos, créer des palettes de couleurs, créer une atmosphère et aider à définir une identité visuelle de chaque séquence du film. Deakins a travaillé avec les artistes du storyboard sur la construction des plans, avec le département de mise en page sur previz et avec le département d'éclairage sur les images finales.

'Il pouvait s'asseoir là et appeler différents scénarios d'éclairage comme il le ferait avec un gaffer sur un vrai plateau', explique DeBlois. 'C'était une master class en cinématographie.'

Vous pouvez voir l'effet du travail de Deakins sur Le monde caché dans le style d'éclairage naturaliste du film et la réalité viscérale qui en résulte (pensez à Harold émergeant à travers le feu et le brouillard, ou les explosions de plasma de Light Fury). 'L'animation est souvent très colorée et sur-éclairée', explique DeBlois. «Mais Roger essaie constamment de supprimer les lumières. Il veut créer la sensation d'une lumière naturelle diffuse entrant, que ce soit par une fenêtre ou une ouverture dans le sol. Il y a toujours le sentiment d'essayer de créer quelque chose de sophistiqué, de granuleux et du monde réel.

Deakins a également encouragé la retenue créative. Bien que l'animation CG puisse zoomer la caméra où bon lui semble, Deakins a rappelé aux cinéastes de réfléchir à l'objectif de chaque plan. Selon DeBlois, « Roger était toujours là pour dire : « Mais pourquoi ? Quelle perspective suivez-vous ? Comment fait-il avancer l'histoire?' Ce n'est pas parce que vous pouvez faire quelque chose que vous devriez le faire.

Une autre contribution de Deakins peut être vue dans le film moment le plus mémorable : la parade nuptiale de Krokmou et de la furie légère. Le Dragon l'équipe a examiné plusieurs scénarios d'accouplement d'animaux, allant des araignées aux des oiseaux , et a finalement proposé l'affichage merveilleusement ridicule de Krokmou. ('Il y a un oiseau de paradis qui fait en quelque sorte un parapluie avec ses ailes noires et sautille de haut en bas', dit DeBlois. 'C'est la chose la plus étrange ! — 'Regardez comme je suis grand ! Comme je suis coloré !')

Deakins a eu l'idée que le rituel se déroule à l'aube, afin que le soleil se glisse à l'horizon et rebondisse sur des parois rocheuses éloignées, donnant à la scène une lueur chaleureuse et suggérant également le passage du temps. « Si vous regardez la scène d'un bout à l'autre, du début à la fin, l'éclairage change », explique DeBlois. 'C'est vraiment une transition progressive d'un plan à l'autre, introduisant lentement le nouveau jour.'